“近了，近了，我已听到春天的脚步声了，这一切都报告着春天的到来，我整个心都飘了出去，飘到那鲜艳的花儿上!”喜欢花的人非常的多！赏花种花的乐趣一般人很难体会。花草的种养植并非不加学习和摸索就可以做好的，怎么才能又好又快地种植好花卉呢？请您阅读鲜之花网小编辑为您编辑整理的《园林艺术之大观园 (1)》，希望能为您提供更多的参考。
曹雪芹是生活在清乾隆年间的人物，在他所处的年代里，中国古典园林的发展已经相当成熟，皇家园林于私家园林的构建艺术已达到顶峰。清乾隆朝是中国封建社会历史上最后一个繁荣时代，政治稳定，经济发展，国力强盛。乾隆在位六十年，搞了五十多年的园林建设。在其大力倡导下，王公贵族们竞相模仿，一时间，北京掀起一股声势浩大的造园高潮，这一时期，出现了一大批规模大、质量高的园林，同时江南私家园林的造园理念与技巧大量传入北方，这对于大观园的创造的影响是极大的。
但大观园不同于一般的私家园林，它是在城市或是平原地区建造大型园林的一次大胆尝试，是对中国传统造园理论的完美继承和重大创新。
一、出于自然，高于自然
自然风景以山、水位地貌基础，以植被作装点。山、水、植物乃是自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。中国古典园林的一个最重要的特点——本于自然、高于自然，便是在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得尤为突出。大观园很好的利用了山、水、植物的构建，使之虽为人工却融于天然。
先来说说大观园里的山。
曹先生在《红楼梦》中对于大观园的第一个场景描写便是山。贾政刚至园门前，只见贾珍带领许多执事人来，一旁侍立．贾政道：“你且把园门都关上，我们先瞧了外面再进去。”贾珍听说，命人将门关了．贾政先秉正看门．只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏窗 ，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰，一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样．左右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮石，随势砌去，果然不落富丽俗套，自是欢喜．遂命开门，只见迎面一带翠嶂挡在前面．众清客都道：“好山，好山！贾政道：“非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，则有何趣。”众人道：“极是．非胸中大有邱壑，焉想及此。” （第十七回）
此处的山障主要起的是园内和园外的分割作用，没有此山，进入园中，天上区及中央水池四周之景，均可一览无余，毫无余味。起到分割作用的山还有稻香村外的“青山斜阻”。一面走，一面说，倏尔青山斜阻．转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护．有几百株杏花，如喷火蒸霞一般．里面数楹茅屋．外面却是桑，榆，槿，柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱．篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属．下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际．（第十七回）稻香村是大观园中的一个十分特殊的景点，依照的是普通农庄的风格，因而与其他的景点分割迥异，虽然按宝玉的说法，此山是“无脉”之山，水是“无脉”之水，不得“天然”，但若无这“无脉”之山，就不能把稻香村与其他景点分开，使之于整个大观园的布局协调。同样，葬花处后的大山也起着与大门分割的作用。
山除了还可以跟好的营造景点的特色，园后方的大主山便是如此。忽见柳阴中又露出一个折带朱栏板桥来，度过桥去，诸路可通，便见一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵．那大主山所分之脉，皆穿墙而过… …因而步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住。（第十七回）大主山支脉从蘅芜院中间穿插而过，再加上园外各种奇花异草，形成了蘅芜院独特的风格。
此外，大观园东边的凸碧山庄建在有一座大山上。此山庄特为赏月而建，以取得“山高越小”的效果。第七十六回，贾母就曾带众人至凸碧山庄赏月。同时它又与山下凹晶馆“近水楼台”的月景形成对比。
接着谈谈里边的水。
女人都是水做的、、、
水既有静止状态的美，又能显示流动状态的美，是一个最活跃的因素，因而在大自然的
景观构成中是一个重要的因素。一般来说，有山必有水，“筑山”和“理水”不仅构成造园的专门技艺，两者之间相辅相成的关系也是十分密切的。
如果说大观园中的山起的主要是分隔景点的作用，那么水则是起了连接各景点的作用。
园中的重要景点几乎都是用水连接。同时，水又成了构成这些景点不可分割的一部分。其中，除了中央水景外，由水景作为主要构成部分的还有这样一些景点：的还有这样一些景点：
1 藕香榭
藕香榭是书中惜春的住所，完全被水包围，很有特色。这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接．（第三十八回）贾母曾在藕香榭中宴请众人，当时正值秋天，山坡下桂花香随着水飘过来，河水碧清敞亮，用凤姐的话说“看看水，眼也清亮。”古时候很多戏台都是临水而建，藕香榭也同样具有这样的功能，第四十回中，贾母吩咐十来个唱戏的女孩子在藕香榭的水亭子上排练，自己则带着众亲眷和刘姥姥在不远处的缀锦阁吃酒，当时唱的应为昆曲，笛声悠扬，曲声“借着水音更好听”。
2 沁芳溪
为了克服“宽阔水面”联系景区时所带来的不利影响，除中央水池外，作者还设计了一条沁芳溪。这是进入大观园后的第一处水景，它是一条可行船的水道，且贯通了大半个园林。溪上改建了一座沁芳亭桥，风景怡然。
进入石洞来．只见佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下．再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕 绣槛，皆隐于山?树杪之间．俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐．桥上有亭… …“原从那闸(沁芳闸)起，流至那洞口(萝港北面入水口)，从东北山坳里(花溆所在地)引到那村庄里(稻香村)，又开一条岔道引到西南上,总共流到这里(葬花处)，仍旧合在一起,从那墙下出去。”（第十七回）活水越沁芳闸后，经中央水池又流回省亲别墅前，入洞口，出花溆，过花圃区流到稻香村处，然后分为二支，经园前部，在葬花处汇合后流出墙外，先后穿越五个景区。纵有山相隔，水却将它们紧紧地联系在一起。通过中央水池和沁芳溪的双重联系，游人可乘船沿沁芳溪穿行各景区，看着两岸风光的不断变换。至中央水池后，又豁然开朗，园内景色尽收眼底。
3 凹晶溪观
凹晶溪馆与凸碧山庄相对，都以月景为主题。第七十六回，黛玉、湘云在凹晶馆赏月联句，对其有具体描写：二人便同下了山坡，只一转弯，就是池沿，沿上一带竹栏相接，直通着那边藕香榭的路径．因这几间就在此山怀抱之中，乃凸碧山庄之退居，因洼而近水，故颜其额曰凹晶溪馆．因此处房宇不多，且又矮小。可见，凹晶馆的景观设计比较简单，甚至可以说是简陋，其最大的妙处便在于近水赏月。黛、湘二人的联句中有以下的描写：
秋湍泻石髓，风叶聚云根。
宝婺情孤洁，银蟾气吐吞。
药经灵兔捣，人向广寒奔。
犯斗邀牛女，乘槎待帝孙。
虚盈轮莫定，晦朔魄空存。
壶漏声将涸，窗灯焰已昏。
寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。
其中，“秋湍泻石髓，风叶聚云根”与“寒塘渡鹤影。冷月葬花魂”两句最为绝妙，形象生动地对水与月作了描绘。
4其他景点
大观园中有水景构成的景区很多，其他较有特色的有：紫菱洲、滴翠亭、芦雪厅、蓼汀花溆、暖香坞、荇叶渚、蜂腰桥等。（下图为滴翠亭）
大观园中既然多水景，就一定要解决好码头与桥高的问题。曹雪芹对这几方面都考虑得很周到，仅书中提到的码头就有以下几处：A.怡红院，潇湘馆----沁芳亭前元妃上船的码头。B.探春院----荇叶渚。C.稻香村，惜春院----柳叶渚。D.迎春院----芭蕉坞。E.蘅芜院----云步码头。可见，在沁芳溪主流靠近园内主要庭院处，都可找到上下船的码头。至于桥梁，大观园中除沁芳闸和沁芳闸桥外，另有：沁芳桥、翠烟桥、蜂腰桥、蜂腰板桥、朱栏折带板桥和藕香榭外竹桥。蜂腰桥和蜂腰板桥是石拱桥，下可行船。竹桥是用于连接河岸与藕香榭的，用于通行，不可行船。朱栏折带板桥是木制桥，只有在两岸较高时，可以行船。书中在桥旁边设有云步码头，可见桥身较高，是可以行船的。从码头和桥梁的规划可以看到，曹雪芹对于大观园的水路设计是十分周全合理的。
然后在看看之中的花木。
园林观赏树木和花卉不但在园林整体布局上起到至关重要的作用，还可以按其形、色、香而进行“拟人化”，赋予不同的性格和品德，在园林造景中尽量显示其象征寓意。而且，植物可以随着季节，时间的变化而对景物作出最佳的衬托。
大观园中利用植物来构景的例子很多，几乎每一处景点都有其特色植物。一进院门，便可见一堵翠障，其后的“曲径通幽”处，“苔藓成斑，藤萝掩映”。到了潇湘馆，忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映．众人都道：“好个所在！于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路．上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案．从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉．又有两间小小退步．后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出．（第十七回）而后的稻香村，竹篱茅舍，又是另一番风味。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护．有几百株杏花，如喷火蒸霞一般．里面数楹茅屋．外面却是桑，榆，槿，柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱．篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属．下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际．（第十七回）
稻香村东面是芦雪厅，原来这芦雪庵盖在傍山临水河滩之上，一带几间，茅檐土壁，槿篱竹牖，推窗便可垂钓，四面都是芦苇掩覆，一条去径逶迤穿芦度苇过去，便是藕香榭的竹桥了．（第四十九回）过芦雪厅后是秋爽斋。顾名思义，秋爽斋就是以秋景见长，斋中的梧桐和芭蕉都很有名。主人探春的号“蕉下客”便是由芭蕉树而来。
再往后走，有荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍药圃、蔷薇院、芭蕉坞。其中芍药圃是湘云卧药的所在。过了蓼汀花溆，再穿过柳荫下的折带朱栏板桥，便可通蘅芜院了。且一株花木也无．只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘摇，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。（第十七回）蘅芜院的奇花异草到了秋天又是另一番风味了。只觉异香扑鼻．那些奇草仙藤愈冷逾苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱。（第四十回）
至衡芜院，大观园西半部分的景点已全都游览了。过了大观楼等省亲的正殿，为东半部分的景区。首先是沁芳闸、沁芳闸桥一带，此处桃花甚好，就是宝黛同读西厢和黛玉葬花的所在。在往东是栊翠庵，冬天梅花盛开，甚是好看。第四十九回：琉璃世界白雪红梅，写的就是宝玉前往栊翠庵向妙玉“乞梅”的故事。大观园中花木至栊翠庵处已觉清冷，而到了凸碧山庄与凹晶溪馆便更为衰败。第七十六回，妙玉在联句中写道：“石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲”这一代只是杂树林，然风景大别与其他景区。在往南走，则到了园中又一大景区——怡红院。院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉，那一边乃是一棵西府海棠，其势若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。（第十七回）园内花木再次又黯淡转为鲜艳，与西边的潇湘馆形成呼应。
此外，大观园里几处水景栽植荷花，即便到秋天荷花苦败，也能得李商隐“留得残荷听雨声”的妙境。
整个大观园中，花木有明有暗、有盛有败，能够因时因景而变换，不显单调。
二、建筑与自然的完美融合
中国古典园林，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、树、花木这三个造园要素有机的组织在一系列风景画面之中。突出彼此协调、互相补充积极的一面，限制消极的一面，甚至把后者转化为前者。
大观园的建筑便是如此，不但能很好的融合与周遭的自然景物中，还各具特色，很好的诠释了这个景区的主题。
大观园中的建筑主要分两部分，即供元妃省亲的宫殿式建筑与供宝玉和众姐妹生活的其他建筑群。其中，供元妃省亲的建筑主要有：省亲别墅牌坊、行宫、大观楼、体仁沐德厅、补仁谕德厅以及缀锦阁、含芳阁等。这些建筑气势宏大：崇阁巍峨，层楼高起，面面琳宫合抱，迢迢复道萦纡，青松拂檐，玉栏绕砌，金辉兽面，彩焕螭头。（第十七回）就连贾政和元妃本人也感叹：“太果富丽了”这些建筑本是作者想象中的太虚幻境，是天宫与皇宫的结合，因而既有皇家之富丽，又有仙境之脱俗。
除此之外的其他建筑可谓争奇斗艳，各有千秋。
第二十回，元妃题诗有：衔山抱水建来精，多少功夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应赐大观名。如果说宫殿式建筑是天上景，那么余下各处就是对人间诸景的概括了。体现乡村式建筑的有稻香村，庙宇式建筑由栊翠庵；富贵华丽的有怡红院，清静朴素的有凹晶馆；小巧精致的有潇湘馆，大气开阔的有秋爽斋；奇特巧妙的有蘅芜院，简单雅致的有芦雪厅；临水而建的有藕香榭，依山而筑的有凸碧山庄… …
除大致的风格外，曹雪芹还十分注重建筑的细节问题。比如，在潇湘馆外特地一石子铺成甬路，以突出其建筑之小巧。怡红院的构建更为别致：只见这几间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的．原来四面皆是雕空玲珑木板，或流云百蝠，或岁寒三友，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的．一格一格，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处．其格各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧．真是花团锦簇，剔透玲珑．倏尔五色纱糊就，竟系小窗，倏尔彩凌轻覆，竟系幽户．且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子……未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住．回头再走，又有窗纱明透，门径可行，及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，-却是一架玻璃大镜相照．及转过镜去，益发见门子多了．贾珍笑道：“老爷随我来．从这门出去，便是后院，从后院出去，倒比先近了。”说着，又转了两层纱厨锦格，果得一门出去，院中满架蔷薇，宝相．转过花障，则见青溪前阻。（第十七回）
对于材料和颜色的搭配，作者同样很讲究。且看书中有关窗户的描写：1稻香村----纸窗木榻,富贵气象一洗皆尽。2滴翠亭----四面雕镂塥子上糊着纸；编花为牖。3芦雪庵----槿篱竹牖。另外，贾母特地为黛玉换上了“软烟罗”制的银红色的窗纱，自所以不再用原来的绿窗沙是因为：“这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。”（第四十回）
更为难得的事，园中的大多建筑都御助人的性格特征相辅。潇湘馆之小巧配黛玉之心思细腻；蘅芜院之奇异配宝钗之八面玲珑；秋爽斋之开阔配探春之大放爽朗；稻香村之朴素配李纨之槁木死灰；栊翠庵之清静配妙玉之目下无尘… …虽然，在书中，众人是在大观园建成之后才选择自己的居所的，但这也无疑揭示了作者的另一造园理念，即建筑要考虑主人的性格与好恶，而不能墨守成规。
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中国园林艺术的意境
通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。
历史溯源
在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术，同中国的文学、绘画有密切的关系。园林意境这个概念的思想渊源可以追溯到东晋到唐宋年间。当时的文艺思潮是崇尚自然，出现了山水诗、山水画和山水游记。园林创作也发生了转折，从以建筑为主体转向以自然山水为主体；以夸富尚奇转向以文化素养的自然流露为设计园林的指导思想，因而产生了园林意境问题。如东晋简文帝入华林园，对随行的人说：“会心处不必在远，翳然林水，便有濠濮间想”，可以说已领略到园林意境了。
园林意境创始时代的代表人物，如两晋南北朝时期的陶渊明、王羲之、谢灵运、孔稚圭到唐宋时期的王维、柳宗元、白居易、欧阳修等人既是文学家、艺术家，又是园林创作者或风景开发者。陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”去体现恬淡的意境。被誉为“诗中有画，画中有诗”的王维所经营的辋川别业，充满了诗情画意。
以后元、明、清的园林创作大师如倪云林、计成、石涛、张涟、李渔等人都集诗、画、园林诸方面高度文艺修养于一身，发展了园林意境创作的传统，力创新意，作出了很大贡献。
园林意境特征
园林是自然的一个空间境域，与文学、绘画有相异之处。园林意境寄情于自然物及其综合关系之中，情生于境而又超出由之所激发的境域事物之外，给感受者以余味或遐想余地。当客观的自然境域与人的主观情意相统一、相激发时，才产生园林意境。其特征可作如下阐明：
园林是一个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称“季相”变化；朝暮的变化，称“时相”变化；阴晴风雨霜雪烟云的变化，称“气象”变化；有生命植物的变化，称“龄相”变化；还有物候变化等。这些都使产生意境的条件随之不断变化。
在意境的变化中，要以最佳状态而又有一定出现频率的情景为意境主题。最佳状态的出现是短暂的，但又是不朽的，即《园冶》中所谓“一鉴能为，千秋不朽”。如杭州的“平湖秋月”、“断桥残雪”，扬州的“四桥烟雨”等，只有在特定的季节、时间和特定的气候条件下，才是充分发挥其感染力的最佳状态。这些主题意境最佳状态的出现，从时间来说虽然短暂，但受到千秋赞赏。
中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。
不是所有园林都具备意境，更不是随时随地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。
创作方法
园林意境是文化素养的流露，也是情意的表达，所以根本问题在于对祖国文化修养的提高与感情素质的提高。技法问题只是创作的一种辅助方法，且可不断创新。园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源。融情入境的创作方法，大体可归纳为三个方面：
“体物”的过程。即园林意境创作必须在调查研究过程中，对特定环境与景物所适宜表达的情意作详细的体察。事物形象各自具有表达个性与情意的特点，这是客观存在的现象。如人们常以柳丝比女性、比柔情；以花朵比儿童或美人；以古柏比将军、比坚贞。比、兴不当，就不能表达事物寄情的特点。不仅如比，还要体察入微，善于发现。如以石块象征坚定性格，则卵石、花石不如黄石、盘石，因其不仅在质，亦且在形。在这样的体察过程中，心有所得，才开始立意设计。
“意匠经营”的过程。在体物的基础上立意，意境才有表达的可能。然后根据立意来规划布局，剪裁景物。园林意境的丰富，必须根据条件进行“因借”。计成《园冶》中的“借景”一章所说“取景在借”，讲的不只是构图上的借景，而且是为了丰富意境的“因借”。凡是晚钟、晓月、樵唱、渔歌等无不可借，计成认为“触情俱是”。
“比”与“兴”。是中国先秦时代审美意识的表现手段。《文心雕龙》对比、兴的释义是：“比者附也；兴者起也。”“比是借他物比此物”，如“兰生幽谷，不为无人而不芳”是一个自然现象，可以比喻人的高尚品德。“兴”是借助景物以直抒情意，如“野塘春水浸，花坞夕阳迟”景中怡悦之情，油然而生。“比”与“兴”有时很难绝然划分，经常连用，都是通过外物与景象来抒发、寄托、表现、传达情意的方法。
潜心培育精品大苗 北京绿之园园林艺术有限公司
北京绿之园园林艺术有限公司在北京小汤山有一处830亩的苗木基地，种植了以乡土树种为主的30多种数十万株苗木。从苗圃建立至今已经有4年的时间，但公司的经营者却能静下心来精心管理，而不急于出售，他们的目标是培育大规格苗木，待时机成熟，以优质产品进军市场。
由北京兴昌高科技发展总公司等3家单位投资兴办的北京绿之园园林艺术有限公司，2000年在北京小汤山建立苗圃，选择了市场潜力较大的乡土园林绿化树种，瞄准2008年北京奥运会并为北京及周边地区的园林绿化提供优质苗木。负责绿之园公司苗圃管理的李宝龙告诉记者，近些年来，苗木市场发展很快，苗木种类繁多。但绿化中使用量最大的仍然是“久经考验”的乡土树种，而且大规格、质量上乘的苗木一直处于紧缺状态。为此，公司在投资建苗圃时，就根据市场需求明确定位，发展大规格苗木，生产优质产品。在最初建设苗圃时，就采取了乔、灌木相结合，落叶与常绿树种相结合的搭配种植方式，以保证产品能多方位满足市场需求。如今，经过4年多的培育，丁香、黄刺玫、连翘、珍珠梅、碧桃等灌木，杜仲、元宝枫、白蜡、国槐、栾树等落叶乔木以及云杉、油松、白皮松等常绿树种均长势健壮，有不少已经达到工程用苗的规格。
苗木管理的好坏直接关系到苗圃建设的成败。植保、水肥、修剪等基础工作一样也不能马虎。李宝龙说，为了保证苗木的品质，一定要把好技术关。为此，公司聘请了3位经验丰富的老专家为技术指导，带领年轻的技术人员担负起苗圃的技术管理工作。如在给榆叶梅、樱花等进行修剪时，先由老专家手把手地教技术员，再由技术员指导工人去做，每一棵树都要符合技术要求才能过关。植保方面也一样，在专门的植保专家指导下，以预防为主，提前采取措施，避免虫害、病害发生。对于那些播种繁殖的苗木，更是精心管理，从小苗开始就用竹竿等支撑，把树形控制好。
随着产业的发展，苗木市场的需求也在不断变化。李宝龙说，苗圃建设方向也会依据市场需求做出相应的调整，例如，要加大引进彩叶树种的力度等。但所有的改变都会围绕一个前提，那就是保证产品的品质。
研究园林艺术的本质和审美特性
纵观我国园林的产生和发展，由可居到可游、可赏，由猎耕生产到人居环境、景观环境，由自然资源到生态资源、艺术资源，园林经历了由初级到高级，由简单到复杂，由实用到艺术的质的转变。这些转变说明了随着社会经济的发展和人类文明的进步，人类对园林的功能要求也在扩大和提高，园林不仅仅满足于人类的生理愉悦的需要，还必须满足：人类心理上美感的需要。这时的园林就是一个更高层次的空间艺术了。
通过对园林的论述，让我们了解丁园林是自然资源，是物质环境，是艺术中间。园林是运用造园艺术理论的物化形态，园林应是在一定的地域内，运用工程技术和艺术手段，以植物、理水、山石、建筑等为素材，创造而成为优美的游愁环境。
园林具有实用和审美相结合的艺术特性。所谓实用特性即是园林所具有的生态功能、游愁功能。而审美特性则表现在园林具有诗情画意的特色。园林美学正是研究园林审美特性的科学，是研究园林审美活动中艺术创造和艺术鉴赏的学问。包括园林形态、园林意境、景观效果、景物质量、环境条件、风格特色、设计手法等方面。
园林美学是美学的一个分支，是应用美学的原则方法来研究园林艺术的本质和审美特性．从审美角度提出园林的本质．进而提高园林艺术的创造和鉴赏的能力和水平，推进园林事业的发展。
中国园林艺术现状及发展方向【上】
一、社会经济对园林的影响---园林是人们生活环境的一部分。园林的发展离不开经济、社会的发展和文化、思想观念的演进。在世纪之交，探讨园林发展的趋势，首先要对二十一世纪社会经济发展对园林有重大影响的方面作一些分析：
（一）全球注重保护环境与生态
经过工业化、城市化急速的发展，人们猛回首，惊觉我们的环境已经变得如此的恶劣。五十年代至六十年代初，英国伦敦的光化合烟雾事件，日本的汞中毒，促使人们开始注重环境保护。然而热带雨林继续在消失，臭氧层空洞仍旧不断扩大，濒危生物物种逐年增多，城市化使人们离自然越来越远，自然和文化遗产遭到破坏。人类终于觉悟到我们的地球只有一个，发展经济的目的是为了改善我们的生活，如果我们赖以生存的环境被毁坏了，经济再发达又有什么意义呢？ 1992年联合国环境与发展大会上，各国政府共同签署了《环境与发展宣言》，我国政府也作了承诺，在发展经济的同时，要保护环境、保护资源，使我们的发展既能满足当代人的需要，又不对后代满足其需要的能力构成危害。世界正从自然经济的农业社会和市场经济的城市社会向生态社会的可持续社会过渡。园林作为一个人工的生态系统，不仅要求继续发挥其传统的美化环境和提供休憩场所的作用，还要求在改善生态环境，减低自然灾害，维护生物多样性和保护自然与文化遗产方面发挥更大的作用。
（二）全球经济一体化
信息和交通技术的发展，资本的流动，跨国公司的成立使生产不局限于一地，可以远距离运输原材料，选择劳动力低廉和靠近市场的地方进行生产，形成了全球经济一体化的格局。我国实行开放改革，并且即将加入WTO，也把我国的经济融入了全球一体化的行列。园林不仅是一个消费的大市场，也是一个有很大发展前途的大产业，面临着既是机遇又是挑战。我国的园林在这关键时刻，怎样抓住机遇，迎接挑战，发展园林大产业，占领园林大市场，融入全球经济一体化，在生产、设计、科研、技术、经营、管理、政策等各方面和国际接轨，是一个很大的课题。
（三）全球进入知识经济的时代
从二十世纪八十年代开始，以生物科学、生命科学和微电子学为先导的高科技产业迅速崛起，在许多产品和服务所创造的价值中，知识的含量越来越大，甚至超过原材料和能源消耗。一个建立在知识和信息生产、分配和应用基础上的经济时代，即知识经济时代已悄悄到来。我们正面临科学技术重大突破的前夕，这是一个继农业革命、工业革命之后的知识革命。这场革命将会直接影响到人的工作方式和生活方式。例如工作与生活的快节奏，弹性工作时间，工作地点分散，信息快速传播，知识更新迅速等。园林，特别是我国的园林，必须急起直追，用科技带动行业的发展，从内容到形式都有一个新的变化，适应新的时代需求，才能跻身于世界民族之林而不被时代发展所淘汰。
（四）呼唤发展民族文化特色
由于信息传播和网络化的发展，造成了文化的国际化、趋同化的倾向加剧。城市和建筑的标准化和商品化，使建筑和城市特色逐步消失，城市面貌千篇一律，文脉难以继承，这是一种文化的失落。很多有识之士纷纷呼吁：文化是衡量经济和技术进步的真正尺度，只有文化的发展，才能进一步带动经济的发展和社会的进步。在科技和经济国际化的时代，更加要求文化的民族化、地方化和多样化，越是民族的就越是全球的。园林由于更贴近人的生活，承载着大量历史文化的积淀，反映当地的自然和人文景观，建造园林所用材料，如植物、山石等更具有地方特色，因而更有利于产生具有民族化、地方化的效果。中国园林有着悠久的历史文化传统和特点，在发展过程中又产生了许多不同的地方流派和民族风格，对东亚国家和欧洲的园林曾产生过巨大的影响，这些传统特色要很好地继承和发扬。随着时代的前进，创作具有时代精神，符合现代人生活需要，又具有民族的、地方的文化特色的园林，是时代对园林工作者的呼唤。
（五）城市化程度进一步提高
城市化是经济发展的结果，城市化程度的提高，又会促进经济的发展。据联合国1995年统计；全世界居住在城镇的人口占全球人口的 48.1％，我国1998年城镇人口约占30％，据预测，到2030年我国城镇人口可达60％。城市化程度的提高将会使小城市增多，大城市扩大。在经济全球化的影响下，一些政治、经济、金融、贸易、信息、科技、文化集中和交流量大的城市，形成了国际化的大都市。北京将建成国际化大都市之一。城市是人口大量聚居的地方，城市生态环境的好坏，对市民的身心健康影响至深。在城市建设的基础设施之中，园林绿化对城市生态环境起着重要的改善作用。除了健全生态的功能之外，园林的其他功能如：美化环境、游想健身、文化科普、避震抗灾、促进经济等，在城市中都能得到全面的发挥。因此，园林在城市建设中的地位越来越重要，也日益受到政府和市民的重视。
（六）进入老龄化社会
据统计，我国60岁以上的老人已达12亿，占全国总人口的9.7％；预计到2001年将达13亿，占总人口的10％；到2020年，这个比率将达到16％，进入老年型国家的行列。目前我国已有1／4的省市率先进入了老龄化社会，包括北京、上海、天津、江苏、浙江、广东、山东等经济较发达地区。老龄化社会将带来一系列的社会问题，如退休制度、劳保制度、社会福利政策、医疗保健及保险业，以及居住环境等。老龄化社会对园林也提出了更多的要求：从公园、绿地的分布、服务半径，到园内的布局、设施，都要求能适合老年人散步、健身、娱乐、休闲和交往的需要，以创造一个有利于老年人身心健康的环境。
（七）工作时间缩短，闲暇时间增多
随着经济的增长和科学技术的进步，劳动生产效率提高，使工作时间缩短，人们的闲暇时间增多。紧张快节奏的工作，人们迫切需要很好地利用闲暇时间去放松一下身心，消除疲劳。对于闲暇时间怎样利用是一个文化和精神文明的问题，是学习、文化、艺术、体育等健康积极的活动，还是无所事事、酗酒、搓麻乃至黄、睹、毒。国外有些学者甚至认为，从一个国家的人民如何利用闲暇时间，可以看出这个国家人民的素质。游想是闲暇时间利用的一个重要方面。游线是人类恢复精神和体力的生理需要，是社会劳动力再生产的重要手段，也是城市的一项主要职能，不是可有可无的事。1933年国际建筑师《雅典宣言》提出：居住、工作、游憩、交通是城市的四项基本活动。城市规划、城市建设和城市政府有责任为市民提供足够数量和良好质量的游效场所，特别是户外游憩场所，如公园、绿地、游憩广场、体育场地等。从近年节假日七天长假期掀起的旅游热、假日经济等情况可以看出，城市居民在经济提高了以后，对大自然的热切渴求。这就要求园林工作者跳出小园林的围墙，扩展到风景名胜区的领域，去满足人对绿色、对自然环境的迫切需求。
东湖金秋园林艺术节本月22日将在磨山景区开幕
昨日，东湖磨山管理处宣称，9月22日至10月31日，2006东湖金秋园林艺术节将在磨山风景区举行。
与往年相比，本次东湖金秋园林艺术节规模更大、观赏性更强，将推出4大主题活动，主要包括：
园林园艺精品展示，展出以“金秋”、“国庆”、“奥运”等为主题的园林植物作品26件；飘香赏桂活动，素有“十里磨山、八里飘香”美誉的磨山将是市民赏桂的好去处；楚歌楚舞表演，国庆期间，磨山滑道广场每天将举行8场楚歌楚舞表演；楚风楚俗展示，游客可以现场参与楚国角抵（楚国时期的一种武术竞技活动）、功夫狮表演等活动。
国庆期间，游客凭磨山门票可免费游览落雁景区。70岁以上的老年人凭本人身份证或老年证免费入园；60岁以上不满70岁的老年人凭老年证可享受半价优惠；现役军人凭军官证、士兵证免费入园。
洛阳隋唐城遗址植物园野趣水景园的植物造景艺术
洛阳有着悠久的建城历史，丰富的历史文化遗存，还有闻名遐迩的园林和丰富的植物资源，这座地处暖温带的城市有着丰富的水系和肥沃的土地，人文风景和自然风景资源丰厚，利于造园。
2006年，坐落于古城里坊遗址之上的洛阳隋唐城遗址植物园建成。洛阳隋唐城遗址植物园位于新旧城区的中部核心地区，东起现状里坊路，西至王城大道，南临古城路，北接洛宜路，周边为规模更大的隋唐地遗址保护区，全园占地861 800m2。
园区被东西流向的古洛渠、胜利渠分成3大区域，南区为生产管理区，北区为苗圃科研基地，中区为专类园区。
野趣水景园是专类园区中独具特色的一个园子，位于植物园的西北部，总面积133 800 m2，水域面积28 378 m2。设计时间为2005年10月，2006年6月建成。
1 野趣水景园的总体规划
作为植物园中专类园区的一个区域，野趣水景园要与全园总体规划目标原则一致，满足全园所要达到的功能——以洛阳的山水、植物和隋唐遗址文化为基础，以文物保护和促进当地生物产业发展为前提，以科研、科教、生产、旅游和文化娱乐为主要功能的综合性植物园，同时，要充分利用原有渠道，解决灌溉、排水和造景要求[1]。
造园手法富有细节变化，充分体现自然野趣的风格特色，充分利用水系、地形与植物配置相协调，使园中的一切都统一在娴雅而和谐的气氛之中。同时运用山水画艺术风格，使园林成为立体的山水写意画，有形的自然山水诗。
总体布局可以概括为“一心、一环、一轴线”。
一心：以湖水围绕的大洲为重心，统帅全园。洲内林木森森，野花怒放，趣味盎然。
一环：以环湖路为纽带串联景区，环湖路既为水陆的分界面，又作为景观沟通与联系的桥梁。大小不同的岛屿美不胜收，水中的荷花、睡莲、美人蕉等竞相开放，相映生辉。
一轴：通过贯穿水景园内的二级路形成与全园的有机联系，既体现了水景园独特的人文景观，又实现了与整体植物园协调统一的连通。
2 水景园植物景观特色
以水生植物造景为主题，以洲、岛、渚等丰富的地形地貌，野趣自然的植物配置，分区域展示了各植物组合的野生、天然、美丽的园林景观，从而集中体现了耐湿、挺水、浮水、沉水等植物在湿地水域的生态环境中所起的固岸护坡、洁净水质、哺育动物等大地之肾的生态功能。
以植物造景为主，除了原种的植物收集展示，还补充大量观赏价值高的品种作为配景，既了解植物自身的质地、美感、色泽及绿化效果，又注意到植物配置的群体美及与周围环境的协调性，从季相、色彩、质地等造景要素上全面提升植物园的观赏性，营造出具有丰富科学内涵的优美园景和舒适的环境以吸引游人前来参观，达到寓教于游憩休闲的目的。
3 植物配置类型分析
3．1 疏林缀花草地的植物配置
以榉树、榆树、黄连木、乌桕等高大乔木为主，或孤植或群植。修剪整齐的草坪，姿态优美的大树，散置的置石，以及镶嵌于草坪上的花卉组合，共同组成了一幅自然、朴素、淡雅的优美景色。
3．2 水边空间的植物配置
水生、湿生植物所在的水边空间，将水域和陆地的景观融为一体，其在生态保护和环境美化中所起的作用是其他植物难以替代的，它们极大地丰富了园林的水体景观，还与水质处理系统、生态保护系统巧妙地结合为一体[2]。
3．2．1 水边林、湿生植物带
这一地带处于水陆交界处，土壤湿润，选用的植物材料应对水分条件的变化适应性很强，还要有与自然山水相协调的景观效果。在陆地与近水区之间种植了水杉、落羽杉、垂柳等乔木，林下种植了吉祥划等耐湿植物，岸边种植了千屈菜、卵叶丁香蓼等适应性强的岩生植物，是植物种类最多的地带。千屈菜花色明艳醒目、姿态娟秀洒脱，与水体绿树形成对比，层次分明，景色优雅宜人
园林植物的色彩艺术简评
现代城市建设步伐日新月异，怎样在闹中取静，体现出园林美及自然美，是我们从事园林工作者必需去探讨的课题。它需要我们重新认识植物，分析美的本质，将美呈现在现代之中，让美的线条和美的色彩带给人们心灵、感观上的愉悦。
一、植物色彩美与色叶树的应用
植物美是构成园林美的主要角色，它的品类繁多，有木本、草本，木本中又有观花、观叶、观果、观枝干的各种乔木和灌木。草本中又有大量的花卉和草坪植物。一年四季呈现出各种奇丽的色彩和香味，表现出各种体形和线条，植物美的贡献是享不尽的。植物美最主要表现在植物的叶色，绝大多数植物叶的叶片是绿色的，但植物叶片的绿色在色度上有深浅不同，在色调上也有明暗、偏色之异。这种色度和色调的不同随着一年四季的变化而不同。如垂柳初发叶时由黄绿逐渐变为淡绿，夏秋季为浓绿。春季银杏和乌桕的叶子为绿色，到了秋季则银杏叶为黄色，乌桕叶为红色，鸡爪槭叶子在春天先红后绿，到秋季又变成红色，这些色叶树木随季节的不同，变化复杂的色彩，人们掌握它的生物学特性，运用它最佳色彩稳定规律，实现科学配植是完全可行的。
二、植物色彩美的常用形式
园林植物色彩表现的形式一般以对比色、邻补色、协调色体现较多。对比色相配的景物能产生对比的艺术效果，给人强烈醒目的美感，而邻补色就较为缓和给人以淡雅和谐的感觉。如芜湖市迎宾阁水面一角的荷叶塘，当夏季雨后天晴，绿色荷叶上雨水欲滴欲止时，正值粉红色荷花相继怒放时，犹如一幅天然水墨画，给人一种自然可爱的含蓄色彩美。如九华山路分车带，以疏林草地式配置，以白色的护栏为背景，保留乔木银杏，满栽常绿色高羊茅草，夏季树木、草坪深深浅浅的绿色，虽无花朵，也感到清新宜人和谐可爱。秋季银杏叶色变黄，秋风阵阵，黄叶凋落在绿色的草坪上，黄绿色彩的交相辉映，既壮观又协调，给人一种深刻的赏心悦目的喜爱。协调色一般以红、黄、蓝或橙、绿、紫二次色配合均可获得良好的协调效果。这在园，林中应用已经十分广泛。如芜湖市在公园花坛、绿地常用橙黄的金盏菊和紫色的羽衣甘蓝配置，远看色彩热烈鲜艳，近看色彩和谐统一。
三、植物色彩美与色块配置
园林植物的色彩另一种表现形式就是园林色块的效果，色块的大小可以直接影响对比与协调，色块的集中与分散是最能表现色彩效果的手段，而色块的排列又决定了园林的形式美。如安徽省芜湖市人民路西段1998年拓宽，后，用大叶女贞作行道树，分车带点栽杜英，再用金叶女贞和红花继木作排列式色块配置，暗红色和淡绿色显得明快、简洁、协调。如北京路分车带、行道树为香樟，分车带点栽杜英，用红花继木和小蜀柏交叉排列，暗红色和浓绿色在白色的护栏背景下，体现出色彩的视觉美，真是美不胜收。又如新市口花坛采用红花继木、小龙柏组成流线型模纹花坛，并配置满铺的高羊茅草，充分体现了现代化、大手笔的园林布景手法。这些景点成功的植物色彩配置就是科学巧妙地运用了色彩的颜色、色度、层次，给人们一种美的享受。
园林美和园林艺术之间是相辅相成、相互提高的。随着现代化社会文明程度的提高，人们对园林的景色欣赏水平也日益提高，对于从事园林事业的有志人士在给人们欣赏自然美、古典美的同时，要善于发现美、创造美，掌握植物色彩的奥妙和规律，配置最新、最美的图案，给人们布置更多更好的符合时代节奏的现代园林景观。
园林植物造景艺术之我见
园林植物造景艺术之我见--摘 要：园林植物景观不仅给人以环境舒适、心旷神怡的物境感受，还可使不同审美经验的人产生不同审美心理，不仅可以改善生活环境，为人们提供休息和进行文化娱乐活动的场所，而且还为人们创造游览、观赏的艺术空间。它给人以现实生活美的享受，是自然风景的再现和空间艺术的展示。关键词：园林植物；造景艺术；自然景观。园林植物造景，不仅可以改善生活环境，为人们提供休息和进行文化娱乐活动的场所，而且还为人们创造游览、观赏的艺术空间。它给人以现实生活美的享受，是自然风景的再现和空间艺术的展示。园林植物除有净化空气、降低噪音、减少水土流失，改善环境、气候和防风、庇荫的基本功能外，在园林空间艺术表现中还具有明显的景观特色。一、植物造景的时空序列节奏与其自然美园林植物是有生命的活物质，在自然界中已形成了固有的生态习性。在景观表现上有很强的自然规律性和静中有动的时空变化特点。静是指植物的固定生长位置和相对稳定的静态形象构成的相对稳定的物境景观。动则包括两个方面：一是当植物受到风、雨外力时，它的枝叶、花香也随之摇摆和飘散。这种自然动态与自然气候给人以统一的同步感受。如唐代诗人贺知章在《绿柳》一诗中所写：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁栽去，二月春风似剪刀，形象地描绘出春风拂柳如剪刀栽出条条绿丝的自然景象。又如高骈的诗句：水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香，是自然界的微风与植物散发的芳香融于同一空间的自然美的感受。二是植物体在固定位置上随着时间的延续而生长、变化，由发芽到落叶，从开花到结果，由小到大的生命活动。如苏轼在《冬景》一诗所描述的荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。园林植物的自然生长规律形成了春花、夏叶、秋实、冬枝的四季景象(指一般的总体季相演变)。这种随自然规律而动的景色变换使园林植物造景具有自然美的特色。二、植物造景的独立景观与表现形式 园林植物是经过长期人工选择的各具特色的观赏性植物，以它们优美的形态，绚丽的色彩，自然的声响，沁人的芳香在园林中可以独立构成丰富多彩的景观。主要有如下几种形式：1、孤植树，是单形体的树木型态与色彩的景观表现形式。一般配植在开阔空间中或视线开朗的山崖坡顶处，往往是所在空间的主景和焦点。不同的空间形式和树种，具有不同的景观效果。如广西阳朔的榕荫古渡风景点，就是以挺立在田野中的一株占地亩余的大榕树而得名，这株榕树盘根错节、枝干舒展、冠如华盖、浓荫匝地，使人产生向心、依附的心理。黄山的迎客松生于陡壁，枝干苍劲优美，侧枝悬挑在文殊洞顶，如主人招手迎客，是中外知名的风景点。2、树丛，是按形式美的构图规律，既表现树木群体美，又烘托树木个体、美的丛状组合形式。在形态上有高低、远近的层次变化；色彩上有基调、主调与配调之分。群体的疏密错落布局形成明显的空间划属关系，随着观赏视点的变换和植物季相的演变，树丛的群体组合形态，色彩等景象表现也随之变化。我市体育公园的植物配置，较好地采用了这一植物造景的表现手法。3、花坛，是以草本花卉为主的众多植株的集合体。以艳丽的花卉群体色彩表现花坛的图案纹样或模拟造型，具有工艺美的表现特点。花坛作为主景时，大多都设在大门和建筑前广，场上，或主要道路 叉广场中心，作配景时，常设于道路、广场两侧，以带状、花缘和花径形式表现。由于花坛的色彩艳丽、明快，表现形式多样，所以有较强的景观效果。如我市砂子岭；广场中心的圆形花坛，以几种有色植物组成几何图案，大块的色彩对比鲜明，形式活泼，使人赏心悦目。4、树群，是以树木群体美为主的树丛群体的扩展形式。可采用纯林，更宜混交林。由乔、灌、花草共同组成自然式树木群落，具有曲折迂回的林缘线，起伏错落的林冠线和疏密有致的林间层次，立体感强。在大型园林和风景区内可以与密林或防护林带结合构成风景林。树群既有利于形成良好的环境质量，又可获得雄伟壮观的植物景观。如昭山风景区在大片的马尾松林内混交檫木，林下有长蕊杜鹃、白继木等，初春时节，远望，林冠线上嫩绿的松针衬托着淡黄的檫木花，宛如一幅刚刚渲染过的水彩画；近观，林下火红的杜鹃、雪白的继木花，色彩斑斓令人倍感大自然的亲切。三、园林植物与其他景观材料的组合园林植物不仅具有独立的景观表象，还是园林中的山水、建筑、道路及雕塑、喷泉等小品构景的重要组合材料1、植物造景对园林建筑景观的作用(1)园林植物造景对园林建筑的景观有着明显的衬托作用。首先是色彩的衬托，用植物的绿色中性色调衬托以红、白、黄为主的建筑色调，可突出建筑色彩；其次是以植物的自然形态和质感衬托用人工硬质材料构成的规则建筑形体。另外由于建筑的光影反差比绿色植物的光影反差强烈所以在明暗对比中还有以暗衬明的作用。(2)园林植物造景对园林建筑有着自然的隐露作用，露则浅，隐则深，园林建筑在园林植物的遮掩下若隐若现，可以形成竹里登楼人不见，花间问路鸟先知的绿色景深和层次，使人产生览而愈新欲观全貌而后快的心理追求。同时从建筑内向外观景时，窗前檐下的树干、树叶又可以成为前景和添景。(3)植物造景能改善园林建筑的环境质量。以建筑围合的庭院式空间往往建筑与铺装面积较大，游人停留时间较长，由硬质材料产生的日照热辐射和人流集中造成的高温与污浊空气均可被园林植物调节，为建筑空间创造良好的环境质量。另外，园林建筑在空间组合中作为空间的分隔、过渡、融合等所采用的花墙、花架、漏窗、落地窗等形式都须借助园林植物来装饰和点缀。2、植物造景对山石水体的作用山本静水流则动，石本顽树活则灵。虽然山石水体是自然式园林的骨架，还须有植物、建筑和道路的装点陪衬，才会有群山郁苍、群木荟蔚、空亭翼然、吐纳云气的景象和山重水复疑无路，柳暗花明又一村的境界。园林植物覆盖山体不仅可以减少水土流失、改善环境质量，还如同华丽的服装使山体呈现出层林叠翠，山花红紫树高低的山地植物景观。丰富的空间层次将山上的建筑和道路掩映在绿荫．之中。在园林中，为求登高之乐或得自然之趣而篑土叠石成山，唐代画家王维说山借树为衣，树借山为骨，植物材料对假山石的重要性，同作画一样，不能忽视。裸露的假山石既无生气，而且四季毫无变化，如点缀一些文苔小草、紫竹伏松，立刻感到添上了生机，如同画家绘石点绿，顿增美感。园林水体也只有与园林植物组合才会有生气。园林植物不但可以净化水体，还可以丰富水面空间和色彩，是水体和陆地的融合媒介。如湘潭市第二中学小游园中，在规则式水体中放置几株睡莲，片片圆形小叶散飘在水面与红花相映，使平淡规整的水池活泼生动起来。又如在韶山 故居前的池塘水面上种植几处荷花、蒲草，既可增加水面的绿色层次，又有荷花映日红的自然野趣。另外，在雨湖公园蜿蜓的湖岸旁斜植垂柳，林木倒映在水中；水面上下两层天，使公园更显得秀丽多姿。3、植物造景对园林道路的组景作用园林道路除必要的路，面用硬质材料铺装外，路旁均以树木、草皮或其他地被植物覆盖。游览小路也以条石或步石铺于草地中，才能达到草路幽香不动尘的环境效果、。自然式园林到草路幽香不动尘的环境效果、。自然式园林化。曲折的道路若无必要的视线遮挡，不能有空间实分，就只有曲折之趣而无通幽之感。虽然可用山岗、建筑物进行分隔，但都不如园林植物灵活机动。而且可以用乔木构成疏透的空间分隔，也可用乔、灌组合进行封闭性分隔。这也说明园林植物还是障景、框景、漏景的构景材料。四、植物造景是意境创作的表象园林植物景观不仅给人以环境舒适、心旷神怡的物境感受，还可使不同审美经验的人产生不同审美心理，即意境。意境是中国文学与绘画艺术的重要美学特征，也贯穿于诗情画意写入园林的园林艺术表现中。中国文学和绘画艺术采用比拟、联想的手法将园林植物的生态特性赋予人格化。借以表达人的思想、品格、意志，作为情感的寄托。或寄情于景或因景而生情》例如：以松柏的苍劲挺拔、蟠虬古拙的形态，抗旱耐寒、常绿延年的生物特性比拟人的坚贞不屈、永葆青春的意志和体魄。正如郑板桥的七绝咬定青山不放松，主根原在破岩中。千磨百击还坚韧，任凭东南西北风数千年的审美意识成为中国的传统思想；松柏已成为正义、神圣、永垂不朽的象征。所以不论宫苑寺庙，还是烈士陵园、纪念堂馆等以松柏作为寄情寓意的主要表象。同样，以竹比喻人的高风亮节、偃而犹起的崇高品德；以荷花比喻人出淤泥而不染，濯清涟而不妖，的高尚情操；称松、竹、梅为岁寒三友；赞梅、兰、竹、菊为四君子，种种寄情于植物之例不胜枚举。同时，园林植物季相变化的表现也会使人触景而生情，产生意境的联想。因此，园林植物造景是意境创作的表象。五、植物造景体现园林特色与地方特色利用园林植物突出园林个性，表现地方园林特色早为前人所运用。诸如：以蔷薇、杜鹃、牡丹、梅花等观赏植物为内容的专类园。在大型园林中选用观赏价值较高、季相景观突出的植物，如樱花、月季、荷花、槭树等作为不同园林不同时节的景．观特色。由于不同地区的地理、气候条件各异，园内应有本地区的代表性观赏植物。地区性的乡土树种是体现园林地方特色的最好材料。如我国华南地区的木棉、凤凰木、蒲葵、芭蕉、羊蹄甲、榕树等热带植物与东北地区的云杉、冷杉、杜松、水曲柳、桦树等寒带植物，不论是生态习性还是季相景观表现，都有很大的差异，各有自己的景观特色。这种因自然条件形成的地方性特征，也是园林植物自然美素质的表现。合理的运用园林植物造景，可以为园林艺术带来极美的自然空间景象和意境上的诗情画意。离开了植物造景就不成其为园林艺术。
浅谈园林植物的色彩艺术
随着我国园林事业的发展和人们物质生活水平的提高。人们迫切需要城市园林再现自然，植物配置要顺乎自然。
现代城市建设步伐日新月异，怎样在闹中取静，体现出园林美及自然美，是我们从事园林工作者必需去探讨的课题。它需要我们重新认识植物，分析美的本质，将美呈现在现代之中，让美的线条和美的色彩带给人们心灵、感观上的愉悦。
一、植物色彩美与色叶树的应用
植物美是构成园林美的主要角色，它的品类繁多，有木本、草本，木本中又有观花、观叶、观果、观枝干的各种乔木和灌木。草本中又有大量的花卉和草坪植物。一年四季呈现出各种奇丽的色彩和香味，表现出各种体形和线条，植物美的贡献是享不尽的。植物美最主要表现在植物的叶色，绝大多数植物叶的叶片是绿色的，但植物叶片的绿色在色度上有深浅不同，在色调上也有明暗、偏色之异。这种色度和色调的不同随着一年四季的变化而不同。如垂柳初发叶时由黄绿逐渐变为淡绿，夏秋季为浓绿。春季银杏和乌桕的叶子为绿色，到了秋季则银杏叶为黄色，乌桕叶为红色，鸡爪槭叶子在春天先红后绿，到秋季又变成红色，这些色叶树木随季节的不同，变化复杂的色彩，人们掌握它的生物学特性，运用它最佳色彩稳定规律，实现科学配植是完全可行的。
二、植物色彩美的常用形式
园林植物色彩表现的形式一般以对比色、邻补色、协调色体现较多。对比色相配的景物能产生对比的艺术效果，给人强烈醒目的美感，而邻补色就较为缓和给人以淡雅和谐的感觉。如芜湖市迎宾阁水面一角的荷叶塘，当夏季雨后天晴，绿色荷叶上雨水欲滴欲止时，正值粉红色荷花相继怒放时，犹如一幅天然水墨画，给人一种自然可爱的含蓄色彩美。如九华山路分车带，以疏林草地式配置，以白色的护栏为背景，保留乔木银杏，满栽常绿色高羊茅草，夏季树木、草坪深深浅浅的绿色，虽无花朵，也感到清新宜人和谐可爱。秋季银杏叶色变黄，秋风阵阵，黄叶凋落在绿色的草坪上，黄绿色彩的交相辉映，既壮观又协调，给人一种深刻的赏心悦目的喜爱。协调色一般以红、黄、蓝或橙、绿、紫二次色配合均可获得良好的协调效果。这在园，林中应用已经十分广泛。如芜湖市在公园花坛、绿地常用橙黄的金盏菊和紫色的羽衣甘蓝配置，远看色彩热烈鲜艳，近看色彩和谐统一。
三、植物色彩美与色块配置
园林植物的色彩另一种表现形式就是园林色块的效果，色块的大小可以直接影响对比与协调，色块的集中与分散是最能表现色彩效果的手段，而色块的排列又决定了园林的形式美。如安徽省芜湖市人民路西段1998年拓宽，后，用大叶女贞作行道树，分车带点栽杜英，再用金叶女贞和红花继木作排列式色块配置，暗红色和淡绿色显得明快、简洁、协调。如北京路分车带、行道树为香樟，分车带点栽杜英，用红花继木和小蜀柏交叉排列，暗红色和浓绿色在白色的护栏背景下，体现出色彩的视觉美，真是美不胜收。又如新市口花坛采用红花继木、小龙柏组成流线型模纹花坛，并配置满铺的高羊茅草，充分体现了现代化、大手笔的园林布景手法。这些景点成功的植物色彩配置就是科学巧妙地运用了色彩的颜色、色度、层次，给人们一种美的享受。
园林美和园林艺术之间是相辅相成、相互提高的。随着现代化社会文明程度的提高，人们对园林的景色欣赏水平也日益提高，对于从事园林事业的有志人士在给人们欣赏自然美、古典美的同时，要善于发现美、创造美，掌握植物色彩的奥妙和规律，配置最新、最美的图案，给人们布置更多更好的符合时代节奏的现代园林景观。
园林绿地中园路的简单应用
园林绿地中园路的简单应用---绿地园路，一般是指园林绿地中道路、广场等各种铺装地面。它是构成整个园林绿地系统的骨架和网络，是园林设计和施工中不可缺少的参照物及构成要素。通过与园林树木的点线结合，从而引伸绿地系统的形成。下面就笔者在设计和施工中一些心得，总结园林绿地中园路的简单应用。
一、园路的功能和分类
园路和道路不同之处，除了组织交通、运输，更看重行人的需求，如游人心态、路边景观等，还包括组织游览线路、提供休憩地，当然，园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。
根据园路功能的不同，可将一般绿地园路划分为以下几种类型：主要道路、次要道路、林荫道、滨江道和各种广场以及休闲园路。
在实际的操作中影响园路分布的因素还有很多，可根据具体情况进行调整：
1.园路铺装宽度和空间尺度，是有联系但又不同的两个概念。旧城区道路狭窄，街道绿地不多，因此路面有多宽，其空间就有多大。而园路是绿地中的一部分，它的空间尺寸既包含路面的铺装宽度，也有四周地形地貌的影响，不能以铺装宽度代替空间尺度要求。
2.园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映，达不到这个要求，绿地就极易损坏。尺度、分布密度也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。当然，无论是街头绿地、道路绿地，还是公园绿地，便捷都是一个很重要的因素。
3.在大型新建绿地，如郊区人工森林公园，因为规模宏大，要分清轻重缓急，逐步建设园路。
二、园路线型
园路的线型，结合其性能的需要大都规则与不规则、直线与曲线搭配设计。古代园林多以私人园林为主，讲究的是曲水流觞、幽静自然的心境；现代多为开放式公园，人流量较大，一般以规则式广场与曲线路径相结合使用，同时注意以下几点：
1.规划中的园路有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的园林风格。采用一种方式为主的同时，也可以另一种方式为补充。不管采取什么式样，园路忌讳断头路、回头路，除非有一个明显的终点景观和建筑。
2.园路也可以根据功能需要采用变断面型式。如转折处不同宽狭、坐椅外延边界、路旁过路亭、园路和小广场相结合等。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路生动起来，做到一条路上休闲、停留、人行、运动相结合，各得其所。
3.园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题，这时必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中，而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。
4.园路的交叉要注意避免多路交叉，防止路况复杂，导向不明；主次分明，在宽度、铺装、走向上应有明显区别；有景色和特点，尤其是三叉路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。此外，还要安排残疾人所到范围及用路。
三、园路铺装
相较于古代园林，现代园路的铺装面层形式变化多样，根据不同风格可以有诸多选择：寓意性，强调寓情于景，在面层设计时，有意识地根据不同主题，采用不同的纹样、材料加强意境；装饰性，园路是园景的一部分，应根据景观需要进行设计，路面或朴素、粗犷，或舒展、自然、端庄，或明快、活泼、生动。园路以不同的纹样、质感、尺度、色彩，以不同的风格和时代要求来装饰园林。
材料选择建议多用砂土，上可透气，下可渗水，符合绿地生态要求，有利于树木生长，同时减少沟渠外排水量，补充地下水。此外，也与园林景观相协调，自然、野趣，少留人工痕迹。园林绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善，这种路面铺装适于分期建设。随着现代园林的不断发展，以及设计者理念的日益更新，绿地园路的形式更是丰富多样，但究其根本，紧抓两点要素：为民服务、体现景观特点。（作者单位分别为江苏沭阳县住建局、沭阳县农委）
绿化植物大观
花卉有广义和狭义两种涵义。花是植物的繁殖器官，卉是百草的总称，故狭义的花卉是指观花的草本植物。但从广义来讲，凡其叶、花、果、根、茎、芽等具有观赏价值的草本和木本植物均可视为花卉。花卉园艺学是以广义的花卉为对象，研究其品种、形态特征、生长发育习性、繁殖和栽培方法、利用途径及驯化育种等理论与技术的一门科学。
草本花卉
草本花卉是指茎干木质化程度不高的花卉，可分为一年生草花、二年生草花和多年生草花三类。一年生草花在一年内完成从播种到开花结实的生命周期，如一串红、百日草、凤仙花、鸡冠花等。二年生草花的生命周期在二年内完成，如瓜叶菊、紫罗兰、金鱼草等。多年生草花是指一次栽植后能连年生长开花的草本花卉，又可分为宿根草花、球根草花、蕨类植物和多肉多浆植物四类。宿根草花在寒冷冬季时地上枝叶枯死，而根系和地下茎宿存于土中，来年春暖时重新萌发、生长、开花，如菊花、芍药、蜀葵、萱草等。蕨类植物为多年生常绿草本植物，以优美的叶片供观赏，如铁线蕨、肾蕨等。多肉多浆植物的茎或叶肉质多浆，如仙人掌、景天等。球根类草花的地下茎或根肥大呈球状或块状。这些球体是它们的主要的营养繁殖器官，并可按其形态特征将球根类草花再细分为球茎类、鳞茎类、决茎类、块根类、根茎类五类。球茎类花卉的地下茎肥大呈圆球形或扁球形，外被革质外皮，有叶痕环及侧芽，实体坚硬，如唐菖蒲、香雪兰等。鳞茎类花卉的地下茎部短缩成鳞茎盘，由鳞片包成球体，如水仙花、郁金香、百合、朱顶红等。块茎类花齐的地下茎肥大成不规则的块状体，新芽从顶端芽眼萌发，外围着生须根，如球根海棠、大岩桐、马蹄莲、花叶芋等。块根类花卉的主根膨大成块状，外被革质厚皮，新芽着生在根颈部，块根末端生长根系，如大丽菊。根茎类花卉的地下茎肥大呈根状，上具明显的节，匍匐横生，顶端生长新芽，节下簇生须根，如荷花、美人蕉等。
木本花卉
木本花卉的茎木质化程度高，可分为乔木花卉、灌木花卉、藤木花卉和观赏竹类四类。乔木花卉植株高大，有明显主干，如云南山茶花、云南樱花、荷花玉兰、桂花、紫薇等。灌木花卉的茎丛生，无明显主干，植株矮小，如月季、牡丹、贴梗海棠、紫荆、茉莉、杜鹃等。藤本花卉的茎不能自然直立生长，如紫藤、叶子花、凌霄、鹦哥花、炮仗花等。观赏竹类主要有佛肚竹、风尾竹、碧玉竹等。
园林、苗圃、植物园的用地选择
尽可能选用已改良的土壤或进行过地形改造之处，也可利用荒山、河滩地、撂荒地以及交通枢纽周围未开发地等。育苗是一项高度集约化经营与生产的工作，自然条件直接影响苗木的产量、质量和苗木成本。要注意因地制宜，全面考察当地自然条件，选择土壤、地形、水源、小气候等自然条件适宜苗木生长的地方。
1．地形、
地势及坡向苗圃地要求排水良好，地势较高，地形较平坦，坡度在0.1％至0.3％之间。多雨地区坡度可选0.3％至0.5％，较粘重的土壤坡度可适当大些，砂质土壤坡度可小些，防止被冲刷。陡坡山地、易积水洼地、重盐碱地、风口、林中空地、日温变化较大的地方不宜作为圃地。
圃地要选好的坡向，防止寒流与风害。如在华北、西北地区，主要是低温和西北风为害，选用东南坡最好。南方温暖多雨，常以东南东北坡向为佳，南坡和西南坡幼苗易受灼伤。在苗圃内有不同坡向时，按树种习性合理安排。北坡安排耐寒、喜阴树种，南坡安排耐旱喜光种类。要考虑霜冻雹灾的影响，远离污染大的地方，减少不利因素对苗木的危害。
2．土壤
最好是具有一定肥力的砂质壤土、轻粘质壤土，这类土壤结构疏松，透水、透气性好，降雨时地面径流少，灌溉时渗水均匀，不返碱，pH值在6至8之间。要注意土层的厚度、结构和肥力状况。团粒结构好，土壤通气性强，利于微生物活动和有机质分解。土壤结构是可以改造的，虽不作为选圃的基本条件，但制定苗圃的技术规范时应考虑。在北方还要注意耕作层含碳酸钙（礓石）或粘重土层，虽保肥能力强，但严重影响水的下渗，造成水饱和状态，根系呼吸困难，窒息烂根死亡。盐碱含量大对苗木也有毒害作用。砂质土地表温度变化大，水肥易流失，根系生长不良，土壤易干燥，苗木耐旱耐寒能力差。
3．水源与地下水位
水源和地下水位是选择苗圃的重要因素，苗圃地应选在离水源近的地方，江、河、湖等天然水源成本低，水质好，利于苗木生长，降低育苗成本。若无天然水源或水源不足，应选地下水源充足的地方打井灌溉。易被水冲击、水淹地不宜用作苗圃。地下水位过高，土壤透气性差，根系生长不良，秋末易受冻害，多雨时易受涝灾。砂土最适的地下水位是1至1.5米，砂壤土是2.5米左右，粘性壤土是4米左右。
4．病虫害
选圃时应进行专项调查，了解当地和周围植物病虫害情况和感染程度。
5．交通条件
苗圃应选在交通方便的水路运输线附近，便于出圃及生产资料的运入。靠近城镇便于解决劳力、电力、畜力以及肥源问题。
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