“大大的花朵，片片精巧的瓣，似在莹雪中浸过，似用玉石雕刻，美得高雅，美得朴素，溢满了人间的纯洁。”没有人不喜欢花的，很多人在养花种花的过程中获得不一般的乐趣。很多同道中人都会交流花卉的种植经验，怎么才能又好又快地种植好花卉呢？以下是鲜之花网小编收集整理的“晋商宅院古典园林”，欢迎您阅读和收藏，并分享给身边的朋友！
山西省位于华北西部，黄土高原东部，是中华民族最早的发祥地之一，保存有丰富的历史文物和遗址，被誉为“中国古代建筑的宝库”。
在山西晋中一带，大量明、清时期的民居建筑——晋商宅院、晋商大院及其所反映出来的晋商古典园林文化，是山西人文景观中独树一帜的重要组成部分。人们走在晋中的大街小巷中，依然能看到有着浓郁山西风情的晋商宅院，规模宏大、雕梁画栋、亭台楼阁、引人入胜。
明末清初，山西商人以晋中一带的乔家、渠家、曹家、常家等为代表，资产雄厚，称雄商界。尤其是清代后期，以金融汇兑为主要业务的票号构成了海内外四通八达的金融汇兑网络，执掌中国金融界之牛耳达百余年。
这些晋商以义制利，富以俭为，建宅故里，于是便有了以晋商为代表的晋商宅院园林，成为我国古典园林的分支——私人园林的重要组成部分。晋商宅院园林具有中国古典园林，特别是南北园林的特点，尤其是建筑具有中国北方古代建筑的典型特征，是中华民族灿烂文明的重要组成部分和珍贵的实物资料。宅院建筑以木结构组合为主体，即便一些砖石建筑物大多仿照木结构建筑进行构造，与秀丽山水中的南方私人园林相比较，宅院园林具有一种雄浑壮阔、敦厚朴实的雄壮美。
一、 宅院的选址
古代宅院不是随心所欲地滥建乱造，其选址、走向、造型、风格、规模、体量、平面布局、空间构造、阴阳背向、周边环境、行驻进退等方面皆有周密而严谨的考虑和设计，具备完整而严密的理论体系并且闪烁着充满智慧的理性光芒，形成奇奥诡秘的关于宅院和宅院环境的风水学说。
中国的风水学说以“阴阳说”为根本,以“生气说”为核心，以“藏风得水”为条件，意在选择一个理想的生态环境供人居住。古宅院建筑之兴建强调主山龙脉和形局完整，也就是宅院基址的形局和气场要求形局完整，山环水绕，藏风聚气，环境清幽。山西人讲究“天人合一”，以“天人合一”的文化观规范自己的社会行为，并且强调人与自然和谐相处，把个体人纳入宇宙,寻找人与天对应的关系，确定个体人的星座点和五行归属。这里所指的“天”者,当然指天，但是绝不仅仅是指天,而是兼指除了自身之外的宇宙、天地间的一切客观存在。
“风水”所说的人、天对应的第一个天体参照物，当然是天天可见、万物生长赖以凭靠的太阳。山西宅院建筑物的理想朝向是坐北朝南，如此则可夏避热而冬纳阳，形成光明满座、满院生辉的向阳人家。除了太阳之外，宅院的选址和兴建还必须考虑与山脉、河流、风向、水口的对应关系，因此并不是全部建筑都是坐北朝南，其布局缘此具有多样性。
依据风水学说兴建晋南宅院，其平面布局大体可分为中轴对称两翼均衡、依山就势高下叠置、曲径通幽三大类型。
二、 晋商宅院园林的特点
晋商宅院园林的兴起在明朝初年，明中期以后，开始迅速发展，清朝中期是其黄金阶段。在建设宅院的同时，逐步对院中园及后花园进行了大规模的兴建。
山西的古代建筑一向以三合四合排列，以墙、廊联系或围绕建筑成一个合院，人称“四合宅院”。四合院均对外封闭，大门尽量朝南，北面少开门，如需扩大，则以重重院落相套，向纵深或横向发展。如灵石的王家大院的布局，则突出了自己的个性特点，呈现出了建筑平面布局的立体化，山则借房屋的高低不同而顿生气势。
宅院几乎都是东西窄，南北长的院落，这是山西四合院的特色，这与普遍以格局方正的北京四合院相比有明显的不同。
以青砖高筑的高大城堡式砖墙特别突出，堡墙外则统一形成高大的堡门，堡门内侧街道排列，按照堂号的不同再设各堂大门，形成院中有院，院外有园，门中有门的建筑格局。这种高大的城堡式设计，完全适应了晋商男子外出经商，女眷老小在家安居乐业而无后顾之忧的务实求真的需要。
三、宅院的文化底蕴
晋商造园正值我国造园艺术的高峰时期，具有雄厚经济实力和深邃文化底蕴的晋商不惜重金倾而为之。由于晋商历代来往于大江南北、沙漠边疆，见多识广，决定了园林空灵通透、如写意山水般的高雅格调，它融北派质朴大方与江南派小巧细腻于一本，融会南北截然不同的园林风格，达到了一园一境界、一景一画图的效果。
晋商在造园的同时，从心境取意和寄情上把自己的情思寄托在造园上。如常家在建筑“杏园”长廊时，在长廊的两端建有景星、庆云、披风、枕霞4个望亭。其中景星指详瑞的星座，相传舜治天下，有景星显现于空中；庆云指五彩祥云，据传尧帝时天空曾出现庆云。这两者都表达了主人企盼天子圣明、世事太平的儒家思想。披风、枕霞则体现了无忧忘我、与大自然融为一体的道家思想境界，主人崇尚的是儒家入世、道家超世的思想，追求的是儒家治世与道家脱俗的和谐统一，也展示了其融儒、道于一体和中华传统文化特征。“天人合一，崇尚自然”是中国古典园林造园的最高境界，与常家杏园的正门相对的“太极八卦图”，鲜明地表达了主人的造园宗旨，即从大自然草木、山石、流水、花开花落的四季更迭中去领悟万物变迁的哲理和真谛，商贾兴盛衰落的规律。
终归这些遗存的园林，属于中国古典园林中的私人园林及文人园林。这些晋商原本以务农为本，靠经商起家，富裕后他们恪守“学而优则贾”的祖训，更加注重对子女的教育。在明清两朝，家族考取秀才、举人、进士等功名者甚多，仅常家就达146人之多，先后有132人获得从九品至二品的各种官职。“以商贾兴，以官宦显”，一旦经商做官发财，必定在家大兴土木，修建豪宅，以示饮水思源，兴宗耀祖，很多文人墨客参与宅院的布置规划建设。如常家，在仅存的堡门南北两面三侧墙壁上，存有宋代欧阳修撰文、苏轼书写的《醉翁亭记》和《丰乐亭记》法帖，字迹清晰，苍劲流畅，堪称精品。
四、宅院的植树物配置
晋商非常重视宅园的植物配置，规模较大的宅院，往往还辟有花园或后花园。如常家的静园、杏园，乔家的后花园等，这些名噪一时的宅院大都以植物配置、山水取胜。但是，由于山西是个缺水的地方，宅院中所建花园的规模也越来越小。晋商常常在宅院中央，摆上一只或数只很大的鱼缸，一是为了观赏，二是能够调节空气，三是有防火的功能，这是晋商宅院中最典型的一景。有很多宅院，以建筑物和叠石为主题，辅以各种的树木、花草、藤蔓。宅院中最常见的有石榴，春花秋实，既美观又寓意吉祥，是子孙昌盛的象征。国槐和枣树也是晋商人家常见的树种，因此晋中一带槐树几乎是必种的，甚至有俗谚曰：“有老槐树，必有宅院”。由于槐树树型过于高大，大都种在外庭或大门之外。至于花卉，常见的有菊花、月季、牵牛花、荷花等花卉，并辅以桃、杏、胡桃、枣、石榴、葡萄等果实类植物，其构图方式在宅院中一般以中轴对称的形式和突出个性相结合，植株不求高大，却要强化全园构图的统一；在单元建筑内则相对强调植物的个性化，并赋予它们各种不同的性格特点，如翠竹的气节、菊花的傲霜晚节、莲花的高洁，同时又充分考虑到了各种植物的季相演替和不同花期特点，春有桃花和翠柳，夏季有荷花、月季，秋季有菊花、翠竹，冬季有苍松翠柏，正所谓“二十四番风信咸宜，三百六日花开竞放”。但是晋中的宅院植物配置也有些忌讳，如从不将桑树、牡丹种进宅院。因为桑与丧同音；牡丹因为是花中之王，一般老百姓服驾不起，除皇宫、王府、寺庙有栽植，一般老百姓宅院中从不栽植。但是，新中国成立后破除迷信，许多宅院也引种了牡丹与玉兰、海棠，并共称为“玉棠富贵”。
综观晋商宅院古典园林发展，我们可以看到，表现在古典园林中的这种具有古代中国人审美特征的园林自然观，绝不仅仅限于造型和视觉感受的心理描述，而更重要的还是晋商文化发展的必然产物，即通过晋商宅院艺术对人的生活环境的调节，来把握人本身的存在特征和意义。(张树民 2008级西北农林科技大学农业推广园艺观赏硕士研究生再读，山西晋池博物馆园林部主任。 肖斌 西北农林科技大学园艺学院党组书记、教授)
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中国现存最早的古典宗祠园林建筑群--晋祠
晋祠，位于太原西南25公里的悬瓮山下，晋水源头，占地面积130余万平方米，是奉祀西周初晋国开国侯唐叔虞的祠堂。据史籍记载和专家考证，晋祠的历史至少有1500余年，是一处集自然山水、古建园林、雕塑碑刻等集于一体的著名风景名胜区，1961年被国务院公布为全国首批重点文物保护单位，2001年被评为国家AAAA级旅游景区。
晋祠，是中国现存最早的古典宗祠园林建筑群，现存有三百年以上的建筑98座、塑像110尊、碑刻300块、铸造艺术品37 尊。在一处文化遗产中保存有如此众多的文物精品，实属罕见。晋祠是集庄严壮观与清雅秀丽，宗祠祭祀建筑与自然山水完美结合的典范，也是世界文化艺术宝库中极为罕见的瑰宝。
晋祠现存最早的主体建筑圣母殿，创建于北宋太平兴国九年(公元984年)，殿四周围廊，为我国现存古建筑中的最早实例。她是中国宋代建筑的代表作，对研究中国宋代建筑和建筑发展史有着非常重要的意义；宋代建筑鱼沼飞梁，造型奇特，巧夺天工，是中国现存唯一的古代木结构十字型桥梁建筑，在世界古代桥梁建筑史上也具有较高的科学、艺术、研究价值；金代建筑献殿，结构稳固，梁架轻巧，既为大殿，又巧似凉亭。圣母殿、鱼沼飞梁，献殿被国家文化部鉴定为国宝建筑。
圣母殿内的43尊宋代彩色泥塑 ，是反映中国宋代宫廷人物的现实主义作品。塑像写实传神，清秀典雅，是中国雕塑艺术宝库中的珍品，也是世界雕塑史上最伟大的作品之一。晋祠宋塑开创了中国雕塑史上一个新的时代，对于后世雕塑发展具有划时代的意义 。晋祠现存碑碣中，以唐太宗李世民亲自书写的《 晋祠之铭并序》和唐代女皇武则天亲自作序的《华严经石刻》最为珍贵。《晋祠之铭并序》碑制于唐贞观二十年(公元646年)，是一通集史学、文学、政治、书法为一体的丰碑，是文笔俱佳的行书杰作。它开创了中国行书碑文之先河，是一部研究、探讨盛唐时期的政治、文化、文学、书法艺术等方面的珍贵的“石史”。刻于唐武周圣历二年(公元699年)的《华严经石刻》，在中国佛教的建宗立说、传译经论及佛教经典的保存与传播等方面，都具有十分重要的历史价值。
晋祠在上世纪五十年代前，依靠地方政府修缮保护。1949年中华人民共和国建立后，主要由中央和地方各级人民政府拨款维修，成立法定专门机构保护管理。1952年太原市人民政府批准成立山西晋祠古迹保养所，1958年更名为山西晋祠文物管理所，1967年更名为山西晋祠文物保管所。1990年太原市人民政府批准又更名为太原市晋祠博物馆。
归真园开园 潍坊城区再添中国古典式园林景观
昨天上午，融汇南北风格于一体的人民公园归真园（中式园）正式开园，城区再添古典式园林景观。
归真园是一个中国古典式园林景观，位于潍坊市人民公园内的西北部，占地约一公顷。2004年，为提高人民公园园林文化格调，潍坊市政府决定在园中增建两座园中园，一座是中国古典式园林，另一座是西洋古典式园林。人民公园于2005年6月开园，而归真园由于精雕细刻，开园拖至今年4月16日。
归真园在艺术风格上，融汇南北风格于一体，继承潍坊原有清代自怡园和现存“全国重点文物保护单位”清建十笏园的传统，又表现出潍坊园林的特色。园中亭台楼阁错落在湖山景色之间，山有峰、峦、谷、涧、洞、隧等；水有溪、湖泊等；动植物景观丰富。据介绍，归真园总体上非常小巧精致，在小小的空间内形成了诸多景观，如绿荫堂、“深千尺”潭、明湖及北山、月夕烟晨、“兰舟”舫、“掬月临流”水阁及“闲云野鹤”楼、琴台山庄、桃源村寨、“天香庭院”牡丹园、十里山塘等，形成多种不同的艺术风格。
水仙的古典传说及文化韵味
水仙小史
水仙多为水养，且叶姿秀美，花香浓郁，亭亭玉立，故有“凌波仙子”的雅号。水仙主要分布于我国东南沿海温暖、湿润地区，福建漳州、厦门及上海崇明岛最为有名。
凌波仙子的传说
传说水仙花是尧帝的女儿娥皇、女英的化身。她们二人同嫁给舜，姊姊为后，妹妹为妃，三人感情甚好。舜在南巡驾崩，娥皇与女英双双殉情于湘江。上天怜悯二人的至情至爱，便将二人的魂魄化为江边水仙，她们也成为腊月水仙的花神了。
记忆中的水仙
言别的新境界：李商隐《板桥晓别》
《板桥晓别》是唐代著名诗人李商隐的诗
回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
“水仙”句暗用“琴高”事。《列仙传》上说，琴高是战国时赵人，行神仙道术。曾乘赤鲤来，留月余处复入水去。这里把行者暗比作乘鲤凌波而去的水仙。
“红泪”暗用“薛灵芸”事。《拾遗记》上说，魏文帝美人薛灵芸离别父母登车上路，用玉唾壶承泪，壶呈红色。及至就师，壶中泪凝如血。这里将送行者暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳；又由红色的芙蓉进而想象出它的泪应该是“红泪”。
李商隐的这首诗，以它特有的奇幻绚丽色彩开辟了言别的一种新境界。构成诗歌的新奇浪漫情调，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确属少见。
后来，胡兰成曾经修改过后两句为：水仙已乘鲤鱼去，一夜芙蕖红泪。
张悦然小说《水仙已乘鲤鱼去》
张悦然——中国新生代文学创作的领军人物。本书是她的代表的作品之一，讲述是一个叫璟的女孩的成长历程：小时候奇胖，母亲常冷嘲她的丑陋，11岁，奶奶，父亲先后亡故，母亲曼改嫁，住进桃李街3号；罹患暴食症——常常突然无比饥饿，夜半跑去厨房狼吞虎咽吃下整个冰箱的食物；爱上继父，被母亲发现，被送往寄宿学校，开始制止暴食，三年后，出落成一个美少女回到桃李街3号，母亲早已又嫁他人；最好的朋友优弥因她之故被关进监狱，艰苦的生活使她变得自闭……
画框中的水仙
天价《水仙》拍出5000万
《水仙》是明代画家陈淳的著名作品，据称，陈淳为明代著名画家文徵明弟子。这幅画作收录在著名宫廷藏书著录文献《石渠宝笈》第三编中。陈淳（1483-1544），明代画家。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳、亦号白阳山人，江苏苏州人。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。
一幅和水仙神话有关的名画：达利《纳西瑟斯的变貌》
这幅被誉名为超现实主义杰出作品，收藏于伦敦泰德画廊。正是了解达利“偏执狂批判法”和“具体非理性主义病态影像”的绝佳例子。此画的主题为罗马诗人奥维底斯的“变身故事”里有关希腊神话人物纳西瑟斯的故事为基础。年轻貌美的纳西瑟斯爱上了自己映在水中的倒影，为了这段没有结果的爱恋而日见憔悴，结果变成了一株花。这花后来即以“纳西瑟斯”（水仙）为名。擅长障眼法的达利以其卓越的技巧，为画面制造了双重影像。前景中的美少年正在凝视自己的水中形象，身旁则是一只仿佛石膏做成的大手，手上拿着一个蛋形物体，一株水仙正从蛋中萌芽而出。达利曾就这影像发表过一首诗，为欣赏这幅画提供一些建议。观赏者因该凝视着背景台座上的青年，直到他从潜意识里消失，这时“就会发生一场类似神话般的变化……
影像中的水仙
法国电影《水仙花开》
故事围绕着Marie、Anne和Floriane三位女主角打转，以水上芭蕾为剧情发展的经纬。整部电影都离不开游泳池，内容描述的是一心想成为水上芭蕾选手的Marie如何结识了芭蕾校队之花Floriane，最后两人发展出一段不寻常的友谊。期间，Marie其貌不扬的好友Anne发现自己喜欢上了水球校队的Francois，但后者真正喜欢的人是水上芭蕾之花Floriane。
韩国电影《黑水仙》
讲述五十多年来韩战遗留下来的人民对民主及共产的意识形态上的冲突心理；片中再建GeojePOW营，拍出当时营中最迫真及珍贵的一面。警探Oh(李政宰饰)在追查一宗连横凶杀案时，发现战时一名南韩劳动党间谍「黑水仙」SohnJihye(李美妍饰)的日记，因而解开案中的谜团；事因50年代一场发生在GeojePOW营中的骚动，其后两名领袖被杀。
园林专业与园林职业
在论坛中看到一篇好帖子园林专业与园林职业。园林专业，何为园林专业？很多不在圈子里面的人都这么问过。就如上海的园林、绿化乃至花卉、插花都不能给人留下深刻印象，乃至一般人，都不能把它当为一种职业，一种高尚的职业来看。
学园林干什么？第一，学点本领，挣钱吃饭；第二，吃饱了不要总是向钱看，选择一个自己有兴趣，认为有价值的门类去深入钻研，取得成就。为园林事业的理论技术或艺术作贡献吧。
某园林学校，有不少学园林，即将毕业的园林学生，仍不知自己的择业在何方？07届的毕业班学生中，寥寥无几的人举手表示愿意在本行业寻找工作。实际的工作难寻和媒体热炒的园林行业吃香形成了极大的反差。 一位学生这样描述:我是０７界园林规划设计专业的学生，现在正在规划建设局实习。我觉得我在学校里面学到的东西现在根本用不到，工作上面很多问题我都觉得非常吃力，有时候我甚至都觉得我对园林这方面一窍不通了。因此对于即将毕业所面临的工作我却感到很迷茫。我到底应不应该从事本专业呢..........----有这样的感觉很正常的，学校才4年，比不上社会这个大学堂。应该断续好好学习，珍惜机会。在《四年后十大最赚钱行业》中强调了环境工程师年收入将在8万元至10万元
相关资料显示，目前我国环保产业的从业人员仅有13万余人，其中技术人员8万余人。按照国际通行的惯例计算，我国在环境工程师方面的缺口在42万人左右。记者从相关途径获悉，随着国内房地产行业的发展，国内园林设计师、景观设计师的月薪都在七八千元左右。据预测，年收入应在8万元至10万元。 若四年以后能达到此类年薪的，估计已经是在行业内摸爬滚打多年的老法师了。我们的这些孩子们，起码要努力奋斗10年呀。贴中这样描写了学园林的择业方向：
（1）园林教育：教书要传授全面知识和分科知识，目前教学内容不全面，教材方面应有一部《风景园林学概论》。 （我理解为留校做一位老师）（2）规划：城市绿地系统规划，风景名胜区规划，消闲区规划，其它大地景观规划。（3）设计：从总体设计到技术设计，发挥各种功能效益精通植物形态和生态知识，合理利用丰富的植物材料，提高植物设计水平和美学水平。（园林设计公司、房地产景观设计等）（4）园林工程：施工技术和工程管理和养护。目前技术力量薄弱，技术水平低 （施工公司奋斗在现场一线）（5）种苗生产：包括引种、育种，办苗圃。如能制种育种就更不得了了。 （苗圃生产、花卉经营、同样还会有花卉、资材等企业）（6）科研：深入研究某一分科的问题，如生态价值的发挥，生态价值、社会价值的计量化和货币化 （科研所）（7）行政管理：中央及地方各级行政管理 （各省市绿化局、林业局、园林局等等）（8）信息媒体：行业杂志、网络信息媒体采编等。（当然其他还会有包括鲜花流通、花店经营、插花等各个方面。其他从事职位等有待大家补充）
园林建设
园林在线1月24日消息：2008年我市进一步加快城市园林建设步伐，提高绿化水平和档次。通过启动园林绿荫工程，充实道路、游园景观工程，推进园林文化工程，提升园林建设和文化内涵，力争全年新建各类绿地130公顷，其中公共绿地61公顷，同时进一步提高园林养护管理水平，加速推进我市的生态园林城市建设，巩固园林绿化成果，全面提高我市的人居环境质量。
2008年市园林建设部门以科学发展观为指导，全面推进城市绿化建设管理向深度广度拓展。一是启动绿荫工程建设。在花雨广场等城市中心广场、游园栽植大乔木1040株，在花雨路、解放路等城市干道栽植乔木4335株，提升园林绿化水平和档次。二是充实提高景观工程。做好湖北路滨湖休闲绿地建设、佳山公园二期建设、葛东入口游园西北角绿地、雨山路与东环路交叉口建设，推进江东大道、印山路西段、霍里山大道四期、东湖路、康乐路、军民路等新建道路绿化建设，进一步提升城市园林景观。抓好公园地被改造建设，对雨山湖公园、南湖公园、北湖公园等裸露地被进行改造补植，对雨山公园北坡林相进行改造。对雨山路、湖西南路、天门大道、慈湖河路等道路绿化完善提高。三是全面推进园林文化工程。结合我市诗城特色，推进以诗歌为形式的园林文化建设，在雨山湖公园、游园、绿地营造“李白诗径”、“唐诗画廊”等景观，并建一些雕塑小品。同时，将园林文化延伸至小区游园建设中。做好徐培晨艺术馆二期工程，提升诗城形象和内涵。
2008年市园林部门进一步强化园林养护管理，扩大精细化管理的覆盖面，提升园林行业的整体工作水平和管理效能，规范化管理，标准化操作，严格执行建设部《城市绿化建设指标的规定》和《马鞍山市绿线规划》，严格管理树木伐移和绿地占用审批，最大限度地保护绿化建设成果。有计划有安排按时间节点提前做好今秋花展各项准备工作，推进城市园林绿化水平再上新台阶。
女人如园林
闲时阅读《红楼梦》，总觉贾宝玉对女人的爱确实与众不同，最近温故知新——他对园林也甚有研究（见《红楼梦》第一十七回）。转念一想，自古文人又有谁不爱女人和园林？女人和园林是如此相似乃尔，还叫人忽略不得呢？
关于女人和园林有何相似，大家尽可以展开想象的翅膀：女人那优美的曲线就如园林的曲径通幽，坚挺的乳峰就如园林中起伏的山壑，清澈的眼睛就如园林中粼粼的水面，飘扬的长发就像园中摇曳的树枝……
有一种女人是园林中的极品，其小巧玲珑，气质淡雅，表里如一，不仅景观外表设计构思巧妙，风格独特，其堆山、叠石、理水也极尽心力，更兼文化内涵丰富，格调高雅，游之令人忘返，受益非浅，这样的女子有如林清照、林徽因、居里夫人；这样的园林如拙政园、留园、退思园。
大多数女人属普及型，或家庭妇女，或为人母亲，外表一般，好比今天居住区的小游园，城街园林，虽不尽善尽美，也是真实可贵，不难想象，一个城市，若少了她们会怎么样？
有一类女子自然淡雅，不刻意做作，有如初发芙蓉，生活坦然而潇洒。有如自然式园林，树木郁郁葱葱，河水自由流淌，取自然山水之本色，吸江南塞北之风光。而不像当今有些女子刻意把黑发染成红发，把单眼皮割成双眼皮，在脸上抹上浓浓的白粉，微风吹过，粉粒在阳光里轻舞飞扬。
有一类园林，谓之广场，非常流行，图案美丽，规模气派，材料讲究，但它仅限于“观”，宽大的广场上，没有大树，没有桌椅，没有人性，没有文化，走进去才叫后悔。在生活中，我们不少人会为漂亮的“秋水伊人”，逆流而上追求不休。等到揭开其盖头后，却发现此妞是如此乏味，没有内涵，没有情调，更谈不上适合自己了！
越来越普通的是这样一类园林，外表千篇一律：假山，水塘，有几棵树，几株花，几个娱乐设施，没有个性，缺乏新意。社会上越来越多的女性也是这样：假胸，瘦腰，蚊子腿，松糕鞋，几层浓白粉，很少有自己的特色，更多的只是模仿，没有品位，没有定位，只有一种怪怪的味道。
当然我们不能忘记这样的园林，如烈士公园，圆明园遗址，它教我们不要忘记历史，不要忘记灾难，引人深思，催人振奋。这种园林式的女人容颜未必美丽，但能在你事业成功时，提醒你奋斗的艰难；在事业失败时，给予你奋进的力量，若能拥有如此品性的女人，必将三生有幸。
随着对生活阅历的加深，我们看懂了花开花落，云卷云舒，对这一切都已淡然的时候，我们会更深刻的理解这样的园林，这样的女人。
中国清代园林
康熙统一中国后，成为清代的全盛时期，他修建禁中三海，又建静明园、畅春园、万春园和热河避暑山庄等。乾隆登位后，效法康熙，此人能书善画，又喜欢游览风景名胜和园林。他曾六下江南，所见江南一些好的风景和园林建筑的重要景观，都仿制建造在宫苑中。他大兴园林工程，几乎把所有清代的离宫别苑都加以改建修饰。
康熙在位六十年，期间修建圆明园的工程一直未停过，后又雍、乾、嘉、道、咸五朝，一百五十年的经营，建成了我国历代王朝前所未有的、世界园林史上奇迹的皇家园林——圆明园。清代帝王还广收古今中外珍贵文物藏于园中，使风光绚丽的园林，同时成为宏伟壮丽的博物院。
乾隆在《圆明园图咏》后记中，曾得意地写道：“规模之宏敞，丘堑之幽深，风土草木之清佳，高楼邃室之具备，亦可观止……。到过圆明园的一位法国天主教士，曾称赞圆明园为“万园之园’。
可惜这座世界上无与伦比的园林艺术杰作，宏伟壮丽的圆明园，世界上最豪华的瑰丽宫苑，却在咸丰十年(1860年)十月，于第二次鸦片战争中，英法侵略者攻进北京，闯进圆明园，进行了疯狂的抢劫。尔后，又在1860年的10月18日清晨，英国的一个骑兵加强团进园纵火，全园顿成火海，火势三日不止。在短时间内，这个应用了无数的工匠、人力修建而成的千姿百态、美不胜收的圆明园，被焚掠殆尽。宏伟美丽的园林，已经变成灰烬，它不仅是损失了园中所藏中国历代珍传的文物和各种金器珠宝，更重要的是毁坏了世界上独一无二的明园，这是世界文化史上的空前浩劫和创伤，这在人类文化史上的损失是无法估计的，也深为世界人土所婉惜。
圆明园的兴起到被英法帝国主义毁坏，从园林建设这一个侧面也是清朝的兴亡史。显然清政府也想修复它，但始终未能如愿，这与清政府的腐败无能，国穷民穷有关。
清朝皇家园林的另一代表作，是位于北京西郊10公里处的颐和园，颐和园是由昆明湖和万寿山两大部分组成，明代有西湖之称，曾在此建园静寺。清乾隆时期，在此挖湖堆土于湖东岸成为东堤，以此蓄湖水，改名万寿山、昆明湖。在国静寺旧地建大报恩延寿寺，又置亭、台、楼、阁、轩、榭之后，易名清漪园，1860年英法联军入侵被毁。光绪十四年(公元1887年)，慈禧挪用海军军费重修之后，改名颐和园。这座占地290公顷的大型天然山水四林是中国最后的一座皇家园林，慈禧太后曾在这里居住和处理朝政，因此颐和园具有“宫”和“苑”的双重功能。在园林景现的组织上，圆明园有三个建筑区，福海四周建筑区，后湖以北的建筑区，前湖周围的建筑区。这三个建筑区结合地形和水系，巧妙布置。有的四面临水，犹如江南水乡；有的湖山对景，明快舒畅，如南屏晚钟等景；有的正面临水，以水取胜；有的就低地而构，造成山岗环抱之势。这种天工的造化与人工相结合，使自然更美。
圆明园非常注意与环境的和谐协调，在红花、绿树、湖光、碧池、溪涧、山色、曲径、白云、蓝天之中，点缀着亭、台、楼、阁的建筑。宫殿建筑金瓦红墙、壮丽宏伟；有的建筑轻巧绚丽，而其中德买卖街则喧若闹市；北远山村酷似乡间；海岳开襟宛如蜃楼；丽蓬岛瑶台则胜似海外仙境；琉璃宝塔金壁辉煌；九孔石桥朴素大方。圆明园由于整个布局毫无生硬拼凑的感觉，园林建筑与环境气氛和谐，景物协调，因而符合清代帝王的“宁神受福，少屏烦喧”及“而风上清佳，惟园居为胜”的思想要求。
圆明园的特点一是水景丰富，它以福海和后湖作为造园的中心。单是福海，这一片水面就占去了将近三分之一的面积，沿着水面的岸边，构置建筑景观，因水成景，形成波光浩淼，景色优美的重要水区。二个重要的特点是建筑类型多。一是宫殿式建筑较多，而且多是左右对称的布置，如正大光明殿、大定门、左右朝房、安佑宫、淳化斋等，又都是比较重要的建筑物；二是宗祠寺庙建筑，如关帝庙、正觉寺、舍己城等，三是仿造南方园林风景的建筑，多是环山绕水的布置，是比较成功的；四是在中国古典园林中出现了西洋楼，这是皇家宫苑中的先例。
现存皇家园林最大的是避暑山庄，清初这里还只是帝王狩猎途中的一座行官。由于这一带地区峰奇水美，气候宜人，又离京城较近，自康熙四十年(1701年)起，开始营建大型离宫别馆。至乾隆年间，在山峦连绵起伏，松林苍郁的自然山地，建成了这座规模宏大的宫苑。整个山庄西北高东南低，东南有泉水聚集的湖泊和平地，西部及北部是地势起伏的山丘，这里林木茂密。山庄的湖水总称塞湖，在广阔的湖水区四周，群山环抱，宛如天然画屏。常年不断的默沁、汤泉等温泉和茅沟河、赛音河河水，滋润着漫山的林木花草，寒冬不结冰，夏日凉爽宜人。
清代皇帝选择这块山常绿、水常清、天常蓝的地方作园址，充分利用热河泉源和数条山涧，因地就势，加以人工穿凿，形成镜湖、澄湖、上湖、下湖、如意湖等水景区。其间又用杨柳依依的长堤或桥相联，形成水面的深远、曲折、含蓄、多变的园林艺术意境。又叠石堆山于湖中，构成了月色江声洲、如意洲、金山洲等众多的洲与岛，丰富了水面的变化与层次。随着水面的曲折变化，将楼、台、亭、榭等，或倚岸临水，或深入水际，或半抱水面，或掩映于绿树鲜花丛中，皆以因水成景，因水而秀。而那热河泉水，蒸汽弥漫，更为奇雾。雨中山庄，湖光浩淼，更有魅力。
避暑山庄湖洲区中的重要一景金山，三面临湖，一面溪流。山石堆叠，峭壁峻崖，层层斜上，山势雄奇秀丽，构成湖区极为重要的高视点和构图中心。山上楼阁，下筑亭台，临湖背山，环如半月，波光岩影，佳丽异常。整个布局紧凑而有韵律。在人工金山岛这个有限的面积中，有不同的层次和变化的空间，而苍松翠柏几株，又突破了平野横空之感。在远望金山之景的观赏线上，前有波平如镜的湖面与清幽浓重的金山倒映，后有溪水，远处真山淡雅清晰，成为前景金山的余韵，而金山则又为远景的序曲，形成了一种有前奏，有高潮，有余韵的强烈的节奏感，给人以极好的艺术享受。
在宫宛园林中，许多造景皆模仿江南山水，吸取江南园林的特点。如颐和园中的谐趣园，是模仿无锡寄畅园；后湖的苏州街，是模仿苏州江南水乡风光；昆明湖上西堤六桥，是模仿杭州西湖苏堤六桥；承德避暑山庄的小金山，则是模仿镇江金山寺的金山亭；避暑山庄的烟雨楼是模仿嘉兴南湖的烟雨楼；文津阁是仿宁波天一阁等。圆明园中的许多景点与题名也多直接套用苏抗的园林景观题名，如“平湖秋月”、“三潭印月”、“雷峰夕照”、“狮子林”等等。众多的景与题名，也都与江南著名园林艺术的景与题名对得上号，多处模仿江南园林的设计构思，或具体的布局手法。
不管是专供以宴为主的内苑北海，还是以清代皇帝“避喧听政”、“避暑还凉”的圆明园、热河避暑山庄、颐和园等，都有帝王受理朝政的宫殿以及朝署值衙，作为大臣视事的功能作用。以上类型的园林，我们都统称它为皇家园林。皇家园林的艺术特点也就在于：存山淡冶如笑，宜游；厚山青翠欲滴，宜观；秋山明净汝妆，宜登；冬山惨淡好睡，宜居。几百年间，北京除修建过规模宏大的帝王宫苑外，还兴建了大量的宅园。明清时期，城市宅园发展较快，其中著名的私家园林有五十余处，清朝时期有一百多处。如有名的北京恭王府邸园，至今还保存得比较完整。又因为它有“大观园”之疑，更引起人们的重视。
明、清是我国园林建筑艺术的集成时期，此时期除建造了规模宏大的皇家园林之外，封建士大夫们为了满足家居生活的需要，还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游息、宴客、居住等需要。封建士大夫的私家园林，多建在城市之中或近郊，与住宅相联。在不大的面积内，追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到平中求趣，拙间取华的意境，满足以欣尝为主的要求。其中江南的私家园林是最为典型的代表。
江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。皇家园林一般总是带有均衡，对称、壮严豪华以及威严的气氛。而江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩。在园景的处理上，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。常用粉墙、花窗或长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷，堂奥纵深，激发游人探幽的兴致。有虚有实，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。
如苏州拙政园，园中心是远香堂，它的四面都是挺秀的窗格，像是画家的取景框，人们在堂内可以通过窗格观赏园景。远香堂的对面，绿叶掩映的山上，有雪香云蔚亭，亭的四周遍植腊梅；东隅，亭亭玉立的玉兰和鲜艳的桃花，点缀在亭台假山之间；望西，朱红栋梁的荷风四面亭，亭边柳条摇曳，春光月夜，倍觉雅静清幽。国内植物花卉品种繁多，植树栽花，富有情趣，建筑玲珑活泼，给人以轻松之感。
巧于因借是江南园林的另一特点，利用借景的手法，使得盈尺之地，俨然大地。借景的办法，通常是通过漏亩使国内外或远或近的景观有机地结合起来，给有限的空间以无限延仰，使人游来意无免有时也用国内有国，大国包小国，造成空间多变，层次丰富，这种园中之园，又常在曲径通幽处，在你感到“山重水复疑无路”队却又“柳暗花明又一村”，使之产生“迂回不尽致，云水相忘之乐”。有时远借他之物、之景，为我所有，丰富园景。
江南私家园林大都是封建文人、士大夫及地主经营的，比起皇家园林来可说是小本经营，所以更讲究细部的处理和建筑的玲珑精致。江南私家园林建筑的室内普遍陈设有各种字画、工艺品和精致的家具。这些工艺品和家具与建筑功能相协调，经过精心布置，形成了我国园林建筑特有的室内陈设艺术，这种陈设又极大地突出了园林建筑的欣赏性。
如苏州留园的楠木厅里，家具都由楠木制成，室内装饰美观精致、朴素大方，形成了一个欣赏性的典雅的室内环境。室内布局一班都采用习惯的对称手法，墙壁上的字画挂屏以及室外的石案、石墩等，也部采取对称的布局，在重复中富有节奏。室内外装修与家具陈设品均以枣红、黑、栗壳等三色为主要色调，从而与园林其他部分的紫青色、白色相调和呼应，体现了园林建筑室内外设计的宁静要求。这恰恰与皇家宫殿建筑追求豪华壮丽，用大红大绿的色调形成强烈的对比。
楹联、诗词、题咏与园林相结合，利用文学的手段深化人们对园林景色的理解，启发人们的想象力，使园林更富有诗情画意的手法在江南园林中也是极为成功的。造园匠师们善于用文学上形象思维的艺术魅力来美化园景，厅、堂、亭、谢上的楹联常常是赏景的说明书。如拙政园中《海棠春坞》指的是庭内种有海棠的小院，宜春日小憩；《荷风四面》亭指的是四面临池的小亭，宜夏夜纳凉；《待霜》亭周围遍植桔树，宜深秋登临；《雪香云蔚》亭附近遍植腊梅，宣冬日踏雪。文联辞对兼有书法之妙，更引入欣赏。明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。
园林常用尺寸
1.步行适宜距离： L＝500.0m2.负重行走距离： L＝300.0m3.正常目视距离： L100.0m4.观枝形： L 30.0m5.赏花： L＝9.0m6.心理安全距离： L＝3.0m7.谈话距离： L0.70m 居住区道路：W20.0m； 小区路：W＝6.0～9.0m； 组团路： W＝3.0～5.0m； 宅间小路： W2.50m； 园路、人行道、坡道宽：W＝1.20m，轮椅通过： W1.50m， 轮椅交错： W1.80m。尽端式道路的长度: L120.0m,尽端回车场： S12.0mｘ12.0m 楼梯踏步 室内： H 0.15m，W 0.26m； 室外： H＝0.12～0.16m，W＝0.30m～0.35m； 可坐踏步： H＝0.20～0.35m，W＝0.40～0.60m。台阶长度超过3米或需改变攀登方向的地方，应在中间设置休息平台，平台：W1.20m。居住区道路最大纵坡： i8％；园路最大纵坡： i4％；自行车专用道路最大纵坡：i5％；轮椅坡道一般： i＝6％；i8.5％；人行道纵坡： i2.5％。无障碍坡道高度和水平长度：坡 度：1：20 1：16 1：12 1：10 1：8最大高度（m)： 1.50 1.00 0.75 0.60 0.35平长度（m)： 30.00 16.00 9.00 6.00 2.80室外座椅（具）： H＝0.38～0.40m，W＝0.40～0.45m，单人椅： L＝0.60m左右，双人椅： L＝1.20m左右，三人椅： L＝1.80m左右，靠背倾角： 100-110为宜。扶手： H＝0.90m (室外踏步级数超过了3级时）残障人轮椅使用扶手： H＝0.68mid="article-content1">
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山西省位于华北西部，黄土高原东部，是中华民族最早的发祥地之一，保存有丰富的历史文物和遗址，被誉为“中国古代建筑的宝库”。
在山西晋中一带，大量明、清时期的民居建筑——晋商宅院、晋商大院及其所反映出来的晋商古典园林文化，是山西人文景观中独树一帜的重要组成部分。人们走在晋中的大街小巷中，依然能看到有着浓郁山西风情的晋商宅院，规模宏大、雕梁画栋、亭台楼阁、引人入胜。
明末清初，山西商人以晋中一带的乔家、渠家、曹家、常家等为代表，资产雄厚，称雄商界。尤其是清代后期，以金融汇兑为主要业务的票号构成了海内外四通八达的金融汇兑网络，执掌中国金融界之牛耳达百余年。
这些晋商以义制利，富以俭为，建宅故里，于是便有了以晋商为代表的晋商宅院园林，成为我国古典园林的分支——私人园林的重要组成部分。晋商宅院园林具有中国古典园林，特别是南北园林的特点，尤其是建筑具有中国北方古代建筑的典型特征，是中华民族灿烂文明的重要组成部分和珍贵的实物资料。宅院建筑以木结构组合为主体，即便一些砖石建筑物大多仿照木结构建筑进行构造，与秀丽山水中的南方私人园林相比较，宅院园林具有一种雄浑壮阔、敦厚朴实的雄壮美。
一、 宅院的选址
古代宅院不是随心所欲地滥建乱造，其选址、走向、造型、风格、规模、体量、平面布局、空间构造、阴阳背向、周边环境、行驻进退等方面皆有周密而严谨的考虑和设计，具备完整而严密的理论体系并且闪烁着充满智慧的理性光芒，形成奇奥诡秘的关于宅院和宅院环境的风水学说。
中国的风水学说以“阴阳说”为根本,以“生气说”为核心，以“藏风得水”为条件，意在选择一个理想的生态环境供人居住。古宅院建筑之兴建强调主山龙脉和形局完整，也就是宅院基址的形局和气场要求形局完整，山环水绕，藏风聚气，环境清幽。山西人讲究“天人合一”，以“天人合一”的文化观规范自己的社会行为，并且强调人与自然和谐相处，把个体人纳入宇宙,寻找人与天对应的关系，确定个体人的星座点和五行归属。这里所指的“天”者,当然指天，但是绝不仅仅是指天,而是兼指除了自身之外的宇宙、天地间的一切客观存在。
“风水”所说的人、天对应的第一个天体参照物，当然是天天可见、万物生长赖以凭靠的太阳。山西宅院建筑物的理想朝向是坐北朝南，如此则可夏避热而冬纳阳，形成光明满座、满院生辉的向阳人家。除了太阳之外，宅院的选址和兴建还必须考虑与山脉、河流、风向、水口的对应关系，因此并不是全部建筑都是坐北朝南，其布局缘此具有多样性。
依据风水学说兴建晋南宅院，其平面布局大体可分为中轴对称两翼均衡、依山就势高下叠置、曲径通幽三大类型。
二、 晋商宅院园林的特点
晋商宅院园林的兴起在明朝初年，明中期以后，开始迅速发展，清朝中期是其黄金阶段。在建设宅院的同时，逐步对院中园及后花园进行了大规模的兴建。
山西的古代建筑一向以三合四合排列，以墙、廊联系或围绕建筑成一个合院，人称“四合宅院”。四合院均对外封闭，大门尽量朝南，北面少开门，如需扩大，则以重重院落相套，向纵深或横向发展。如灵石的王家大院的布局，则突出了自己的个性特点，呈现出了建筑平面布局的立体化，山则借房屋的高低不同而顿生气势。
宅院几乎都是东西窄，南北长的院落，这是山西四合院的特色，这与普遍以格局方正的北京四合院相比有明显的不同。
以青砖高筑的高大城堡式砖墙特别突出，堡墙外则统一形成高大的堡门，堡门内侧街道排列，按照堂号的不同再设各堂大门，形成院中有院，院外有园，门中有门的建筑格局。这种高大的城堡式设计，完全适应了晋商男子外出经商，女眷老小在家安居乐业而无后顾之忧的务实求真的需要。
三、宅院的文化底蕴
晋商造园正值我国造园艺术的高峰时期，具有雄厚经济实力和深邃文化底蕴的晋商不惜重金倾而为之。由于晋商历代来往于大江南北、沙漠边疆，见多识广，决定了园林空灵通透、如写意山水般的高雅格调，它融北派质朴大方与江南派小巧细腻于一本，融会南北截然不同的园林风格，达到了一园一境界、一景一画图的效果。
晋商在造园的同时，从心境取意和寄情上把自己的情思寄托在造园上。如常家在建筑“杏园”长廊时，在长廊的两端建有景星、庆云、披风、枕霞4个望亭。其中景星指详瑞的星座，相传舜治天下，有景星显现于空中；庆云指五彩祥云，据传尧帝时天空曾出现庆云。这两者都表达了主人企盼天子圣明、世事太平的儒家思想。披风、枕霞则体现了无忧忘我、与大自然融为一体的道家思想境界，主人崇尚的是儒家入世、道家超世的思想，追求的是儒家治世与道家脱俗的和谐统一，也展示了其融儒、道于一体和中华传统文化特征。“天人合一，崇尚自然”是中国古典园林造园的最高境界，与常家杏园的正门相对的“太极八卦图”，鲜明地表达了主人的造园宗旨，即从大自然草木、山石、流水、花开花落的四季更迭中去领悟万物变迁的哲理和真谛，商贾兴盛衰落的规律。
终归这些遗存的园林，属于中国古典园林中的私人园林及文人园林。这些晋商原本以务农为本，靠经商起家，富裕后他们恪守“学而优则贾”的祖训，更加注重对子女的教育。在明清两朝，家族考取秀才、举人、进士等功名者甚多，仅常家就达146人之多，先后有132人获得从九品至二品的各种官职。“以商贾兴，以官宦显”，一旦经商做官发财，必定在家大兴土木，修建豪宅，以示饮水思源，兴宗耀祖，很多文人墨客参与宅院的布置规划建设。如常家，在仅存的堡门南北两面三侧墙壁上，存有宋代欧阳修撰文、苏轼书写的《醉翁亭记》和《丰乐亭记》法帖，字迹清晰，苍劲流畅，堪称精品。
四、宅院的植树物配置
晋商非常重视宅园的植物配置，规模较大的宅院，往往还辟有花园或后花园。如常家的静园、杏园，乔家的后花园等，这些名噪一时的宅院大都以植物配置、山水取胜。但是，由于山西是个缺水的地方，宅院中所建花园的规模也越来越小。晋商常常在宅院中央，摆上一只或数只很大的鱼缸，一是为了观赏，二是能够调节空气，三是有防火的功能，这是晋商宅院中最典型的一景。有很多宅院，以建筑物和叠石为主题，辅以各种的树木、花草、藤蔓。宅院中最常见的有石榴，春花秋实，既美观又寓意吉祥，是子孙昌盛的象征。国槐和枣树也是晋商人家常见的树种，因此晋中一带槐树几乎是必种的，甚至有俗谚曰：“有老槐树，必有宅院”。由于槐树树型过于高大，大都种在外庭或大门之外。至于花卉，常见的有菊花、月季、牵牛花、荷花等花卉，并辅以桃、杏、胡桃、枣、石榴、葡萄等果实类植物，其构图方式在宅院中一般以中轴对称的形式和突出个性相结合，植株不求高大，却要强化全园构图的统一；在单元建筑内则相对强调植物的个性化，并赋予它们各种不同的性格特点，如翠竹的气节、菊花的傲霜晚节、莲花的高洁，同时又充分考虑到了各种植物的季相演替和不同花期特点，春有桃花和翠柳，夏季有荷花、月季，秋季有菊花、翠竹，冬季有苍松翠柏，正所谓“二十四番风信咸宜，三百六日花开竞放”。但是晋中的宅院植物配置也有些忌讳，如从不将桑树、牡丹种进宅院。因为桑与丧同音；牡丹因为是花中之王，一般老百姓服驾不起，除皇宫、王府、寺庙有栽植，一般老百姓宅院中从不栽植。但是，新中国成立后破除迷信，许多宅院也引种了牡丹与玉兰、海棠，并共称为“玉棠富贵”。
综观晋商宅院古典园林发展，我们可以看到，表现在古典园林中的这种具有古代中国人审美特征的园林自然观，绝不仅仅限于造型和视觉感受的心理描述，而更重要的还是晋商文化发展的必然产物，即通过晋商宅院艺术对人的生活环境的调节，来把握人本身的存在特征和意义。(张树民 2008级西北农林科技大学农业推广园艺观赏硕士研究生再读，山西晋池博物馆园林部主任。 肖斌 西北农林科技大学园艺学院党组书记、教授)
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中国现存最早的古典宗祠园林建筑群--晋祠
晋祠，位于太原西南25公里的悬瓮山下，晋水源头，占地面积130余万平方米，是奉祀西周初晋国开国侯唐叔虞的祠堂。据史籍记载和专家考证，晋祠的历史至少有1500余年，是一处集自然山水、古建园林、雕塑碑刻等集于一体的著名风景名胜区，1961年被国务院公布为全国首批重点文物保护单位，2001年被评为国家AAAA级旅游景区。
晋祠，是中国现存最早的古典宗祠园林建筑群，现存有三百年以上的建筑98座、塑像110尊、碑刻300块、铸造艺术品37 尊。在一处文化遗产中保存有如此众多的文物精品，实属罕见。晋祠是集庄严壮观与清雅秀丽，宗祠祭祀建筑与自然山水完美结合的典范，也是世界文化艺术宝库中极为罕见的瑰宝。
晋祠现存最早的主体建筑圣母殿，创建于北宋太平兴国九年(公元984年)，殿四周围廊，为我国现存古建筑中的最早实例。她是中国宋代建筑的代表作，对研究中国宋代建筑和建筑发展史有着非常重要的意义；宋代建筑鱼沼飞梁，造型奇特，巧夺天工，是中国现存唯一的古代木结构十字型桥梁建筑，在世界古代桥梁建筑史上也具有较高的科学、艺术、研究价值；金代建筑献殿，结构稳固，梁架轻巧，既为大殿，又巧似凉亭。圣母殿、鱼沼飞梁，献殿被国家文化部鉴定为国宝建筑。
圣母殿内的43尊宋代彩色泥塑 ，是反映中国宋代宫廷人物的现实主义作品。塑像写实传神，清秀典雅，是中国雕塑艺术宝库中的珍品，也是世界雕塑史上最伟大的作品之一。晋祠宋塑开创了中国雕塑史上一个新的时代，对于后世雕塑发展具有划时代的意义 。晋祠现存碑碣中，以唐太宗李世民亲自书写的《 晋祠之铭并序》和唐代女皇武则天亲自作序的《华严经石刻》最为珍贵。《晋祠之铭并序》碑制于唐贞观二十年(公元646年)，是一通集史学、文学、政治、书法为一体的丰碑，是文笔俱佳的行书杰作。它开创了中国行书碑文之先河，是一部研究、探讨盛唐时期的政治、文化、文学、书法艺术等方面的珍贵的“石史”。刻于唐武周圣历二年(公元699年)的《华严经石刻》，在中国佛教的建宗立说、传译经论及佛教经典的保存与传播等方面，都具有十分重要的历史价值。
晋祠在上世纪五十年代前，依靠地方政府修缮保护。1949年中华人民共和国建立后，主要由中央和地方各级人民政府拨款维修，成立法定专门机构保护管理。1952年太原市人民政府批准成立山西晋祠古迹保养所，1958年更名为山西晋祠文物管理所，1967年更名为山西晋祠文物保管所。1990年太原市人民政府批准又更名为太原市晋祠博物馆。
归真园开园 潍坊城区再添中国古典式园林景观
昨天上午，融汇南北风格于一体的人民公园归真园（中式园）正式开园，城区再添古典式园林景观。
归真园是一个中国古典式园林景观，位于潍坊市人民公园内的西北部，占地约一公顷。2004年，为提高人民公园园林文化格调，潍坊市政府决定在园中增建两座园中园，一座是中国古典式园林，另一座是西洋古典式园林。人民公园于2005年6月开园，而归真园由于精雕细刻，开园拖至今年4月16日。
归真园在艺术风格上，融汇南北风格于一体，继承潍坊原有清代自怡园和现存“全国重点文物保护单位”清建十笏园的传统，又表现出潍坊园林的特色。园中亭台楼阁错落在湖山景色之间，山有峰、峦、谷、涧、洞、隧等；水有溪、湖泊等；动植物景观丰富。据介绍，归真园总体上非常小巧精致，在小小的空间内形成了诸多景观，如绿荫堂、“深千尺”潭、明湖及北山、月夕烟晨、“兰舟”舫、“掬月临流”水阁及“闲云野鹤”楼、琴台山庄、桃源村寨、“天香庭院”牡丹园、十里山塘等，形成多种不同的艺术风格。
水仙的古典传说及文化韵味
水仙小史
水仙多为水养，且叶姿秀美，花香浓郁，亭亭玉立，故有“凌波仙子”的雅号。水仙主要分布于我国东南沿海温暖、湿润地区，福建漳州、厦门及上海崇明岛最为有名。
凌波仙子的传说
传说水仙花是尧帝的女儿娥皇、女英的化身。她们二人同嫁给舜，姊姊为后，妹妹为妃，三人感情甚好。舜在南巡驾崩，娥皇与女英双双殉情于湘江。上天怜悯二人的至情至爱，便将二人的魂魄化为江边水仙，她们也成为腊月水仙的花神了。
记忆中的水仙
言别的新境界：李商隐《板桥晓别》
《板桥晓别》是唐代著名诗人李商隐的诗
回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
“水仙”句暗用“琴高”事。《列仙传》上说，琴高是战国时赵人，行神仙道术。曾乘赤鲤来，留月余处复入水去。这里把行者暗比作乘鲤凌波而去的水仙。
“红泪”暗用“薛灵芸”事。《拾遗记》上说，魏文帝美人薛灵芸离别父母登车上路，用玉唾壶承泪，壶呈红色。及至就师，壶中泪凝如血。这里将送行者暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳；又由红色的芙蓉进而想象出它的泪应该是“红泪”。
李商隐的这首诗，以它特有的奇幻绚丽色彩开辟了言别的一种新境界。构成诗歌的新奇浪漫情调，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确属少见。
后来，胡兰成曾经修改过后两句为：水仙已乘鲤鱼去，一夜芙蕖红泪。
张悦然小说《水仙已乘鲤鱼去》
张悦然——中国新生代文学创作的领军人物。本书是她的代表的作品之一，讲述是一个叫璟的女孩的成长历程：小时候奇胖，母亲常冷嘲她的丑陋，11岁，奶奶，父亲先后亡故，母亲曼改嫁，住进桃李街3号；罹患暴食症——常常突然无比饥饿，夜半跑去厨房狼吞虎咽吃下整个冰箱的食物；爱上继父，被母亲发现，被送往寄宿学校，开始制止暴食，三年后，出落成一个美少女回到桃李街3号，母亲早已又嫁他人；最好的朋友优弥因她之故被关进监狱，艰苦的生活使她变得自闭……
画框中的水仙
天价《水仙》拍出5000万
《水仙》是明代画家陈淳的著名作品，据称，陈淳为明代著名画家文徵明弟子。这幅画作收录在著名宫廷藏书著录文献《石渠宝笈》第三编中。陈淳（1483-1544），明代画家。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳、亦号白阳山人，江苏苏州人。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。
一幅和水仙神话有关的名画：达利《纳西瑟斯的变貌》
这幅被誉名为超现实主义杰出作品，收藏于伦敦泰德画廊。正是了解达利“偏执狂批判法”和“具体非理性主义病态影像”的绝佳例子。此画的主题为罗马诗人奥维底斯的“变身故事”里有关希腊神话人物纳西瑟斯的故事为基础。年轻貌美的纳西瑟斯爱上了自己映在水中的倒影，为了这段没有结果的爱恋而日见憔悴，结果变成了一株花。这花后来即以“纳西瑟斯”（水仙）为名。擅长障眼法的达利以其卓越的技巧，为画面制造了双重影像。前景中的美少年正在凝视自己的水中形象，身旁则是一只仿佛石膏做成的大手，手上拿着一个蛋形物体，一株水仙正从蛋中萌芽而出。达利曾就这影像发表过一首诗，为欣赏这幅画提供一些建议。观赏者因该凝视着背景台座上的青年，直到他从潜意识里消失，这时“就会发生一场类似神话般的变化……
影像中的水仙
法国电影《水仙花开》
故事围绕着Marie、Anne和Floriane三位女主角打转，以水上芭蕾为剧情发展的经纬。整部电影都离不开游泳池，内容描述的是一心想成为水上芭蕾选手的Marie如何结识了芭蕾校队之花Floriane，最后两人发展出一段不寻常的友谊。期间，Marie其貌不扬的好友Anne发现自己喜欢上了水球校队的Francois，但后者真正喜欢的人是水上芭蕾之花Floriane。
韩国电影《黑水仙》
讲述五十多年来韩战遗留下来的人民对民主及共产的意识形态上的冲突心理；片中再建GeojePOW营，拍出当时营中最迫真及珍贵的一面。警探Oh(李政宰饰)在追查一宗连横凶杀案时，发现战时一名南韩劳动党间谍「黑水仙」SohnJihye(李美妍饰)的日记，因而解开案中的谜团；事因50年代一场发生在GeojePOW营中的骚动，其后两名领袖被杀。
园林专业与园林职业
在论坛中看到一篇好帖子园林专业与园林职业。园林专业，何为园林专业？很多不在圈子里面的人都这么问过。就如上海的园林、绿化乃至花卉、插花都不能给人留下深刻印象，乃至一般人，都不能把它当为一种职业，一种高尚的职业来看。
学园林干什么？第一，学点本领，挣钱吃饭；第二，吃饱了不要总是向钱看，选择一个自己有兴趣，认为有价值的门类去深入钻研，取得成就。为园林事业的理论技术或艺术作贡献吧。
某园林学校，有不少学园林，即将毕业的园林学生，仍不知自己的择业在何方？07届的毕业班学生中，寥寥无几的人举手表示愿意在本行业寻找工作。实际的工作难寻和媒体热炒的园林行业吃香形成了极大的反差。 一位学生这样描述:我是０７界园林规划设计专业的学生，现在正在规划建设局实习。我觉得我在学校里面学到的东西现在根本用不到，工作上面很多问题我都觉得非常吃力，有时候我甚至都觉得我对园林这方面一窍不通了。因此对于即将毕业所面临的工作我却感到很迷茫。我到底应不应该从事本专业呢..........----有这样的感觉很正常的，学校才4年，比不上社会这个大学堂。应该断续好好学习，珍惜机会。在《四年后十大最赚钱行业》中强调了环境工程师年收入将在8万元至10万元
相关资料显示，目前我国环保产业的从业人员仅有13万余人，其中技术人员8万余人。按照国际通行的惯例计算，我国在环境工程师方面的缺口在42万人左右。记者从相关途径获悉，随着国内房地产行业的发展，国内园林设计师、景观设计师的月薪都在七八千元左右。据预测，年收入应在8万元至10万元。 若四年以后能达到此类年薪的，估计已经是在行业内摸爬滚打多年的老法师了。我们的这些孩子们，起码要努力奋斗10年呀。贴中这样描写了学园林的择业方向：
（1）园林教育：教书要传授全面知识和分科知识，目前教学内容不全面，教材方面应有一部《风景园林学概论》。 （我理解为留校做一位老师）（2）规划：城市绿地系统规划，风景名胜区规划，消闲区规划，其它大地景观规划。（3）设计：从总体设计到技术设计，发挥各种功能效益精通植物形态和生态知识，合理利用丰富的植物材料，提高植物设计水平和美学水平。（园林设计公司、房地产景观设计等）（4）园林工程：施工技术和工程管理和养护。目前技术力量薄弱，技术水平低 （施工公司奋斗在现场一线）（5）种苗生产：包括引种、育种，办苗圃。如能制种育种就更不得了了。 （苗圃生产、花卉经营、同样还会有花卉、资材等企业）（6）科研：深入研究某一分科的问题，如生态价值的发挥，生态价值、社会价值的计量化和货币化 （科研所）（7）行政管理：中央及地方各级行政管理 （各省市绿化局、林业局、园林局等等）（8）信息媒体：行业杂志、网络信息媒体采编等。（当然其他还会有包括鲜花流通、花店经营、插花等各个方面。其他从事职位等有待大家补充）
园林建设
园林在线1月24日消息：2008年我市进一步加快城市园林建设步伐，提高绿化水平和档次。通过启动园林绿荫工程，充实道路、游园景观工程，推进园林文化工程，提升园林建设和文化内涵，力争全年新建各类绿地130公顷，其中公共绿地61公顷，同时进一步提高园林养护管理水平，加速推进我市的生态园林城市建设，巩固园林绿化成果，全面提高我市的人居环境质量。
2008年市园林建设部门以科学发展观为指导，全面推进城市绿化建设管理向深度广度拓展。一是启动绿荫工程建设。在花雨广场等城市中心广场、游园栽植大乔木1040株，在花雨路、解放路等城市干道栽植乔木4335株，提升园林绿化水平和档次。二是充实提高景观工程。做好湖北路滨湖休闲绿地建设、佳山公园二期建设、葛东入口游园西北角绿地、雨山路与东环路交叉口建设，推进江东大道、印山路西段、霍里山大道四期、东湖路、康乐路、军民路等新建道路绿化建设，进一步提升城市园林景观。抓好公园地被改造建设，对雨山湖公园、南湖公园、北湖公园等裸露地被进行改造补植，对雨山公园北坡林相进行改造。对雨山路、湖西南路、天门大道、慈湖河路等道路绿化完善提高。三是全面推进园林文化工程。结合我市诗城特色，推进以诗歌为形式的园林文化建设，在雨山湖公园、游园、绿地营造“李白诗径”、“唐诗画廊”等景观，并建一些雕塑小品。同时，将园林文化延伸至小区游园建设中。做好徐培晨艺术馆二期工程，提升诗城形象和内涵。
2008年市园林部门进一步强化园林养护管理，扩大精细化管理的覆盖面，提升园林行业的整体工作水平和管理效能，规范化管理，标准化操作，严格执行建设部《城市绿化建设指标的规定》和《马鞍山市绿线规划》，严格管理树木伐移和绿地占用审批，最大限度地保护绿化建设成果。有计划有安排按时间节点提前做好今秋花展各项准备工作，推进城市园林绿化水平再上新台阶。
女人如园林
闲时阅读《红楼梦》，总觉贾宝玉对女人的爱确实与众不同，最近温故知新——他对园林也甚有研究（见《红楼梦》第一十七回）。转念一想，自古文人又有谁不爱女人和园林？女人和园林是如此相似乃尔，还叫人忽略不得呢？
关于女人和园林有何相似，大家尽可以展开想象的翅膀：女人那优美的曲线就如园林的曲径通幽，坚挺的乳峰就如园林中起伏的山壑，清澈的眼睛就如园林中粼粼的水面，飘扬的长发就像园中摇曳的树枝……
有一种女人是园林中的极品，其小巧玲珑，气质淡雅，表里如一，不仅景观外表设计构思巧妙，风格独特，其堆山、叠石、理水也极尽心力，更兼文化内涵丰富，格调高雅，游之令人忘返，受益非浅，这样的女子有如林清照、林徽因、居里夫人；这样的园林如拙政园、留园、退思园。
大多数女人属普及型，或家庭妇女，或为人母亲，外表一般，好比今天居住区的小游园，城街园林，虽不尽善尽美，也是真实可贵，不难想象，一个城市，若少了她们会怎么样？
有一类女子自然淡雅，不刻意做作，有如初发芙蓉，生活坦然而潇洒。有如自然式园林，树木郁郁葱葱，河水自由流淌，取自然山水之本色，吸江南塞北之风光。而不像当今有些女子刻意把黑发染成红发，把单眼皮割成双眼皮，在脸上抹上浓浓的白粉，微风吹过，粉粒在阳光里轻舞飞扬。
有一类园林，谓之广场，非常流行，图案美丽，规模气派，材料讲究，但它仅限于“观”，宽大的广场上，没有大树，没有桌椅，没有人性，没有文化，走进去才叫后悔。在生活中，我们不少人会为漂亮的“秋水伊人”，逆流而上追求不休。等到揭开其盖头后，却发现此妞是如此乏味，没有内涵，没有情调，更谈不上适合自己了！
越来越普通的是这样一类园林，外表千篇一律：假山，水塘，有几棵树，几株花，几个娱乐设施，没有个性，缺乏新意。社会上越来越多的女性也是这样：假胸，瘦腰，蚊子腿，松糕鞋，几层浓白粉，很少有自己的特色，更多的只是模仿，没有品位，没有定位，只有一种怪怪的味道。
当然我们不能忘记这样的园林，如烈士公园，圆明园遗址，它教我们不要忘记历史，不要忘记灾难，引人深思，催人振奋。这种园林式的女人容颜未必美丽，但能在你事业成功时，提醒你奋斗的艰难；在事业失败时，给予你奋进的力量，若能拥有如此品性的女人，必将三生有幸。
随着对生活阅历的加深，我们看懂了花开花落，云卷云舒，对这一切都已淡然的时候，我们会更深刻的理解这样的园林，这样的女人。
中国清代园林
康熙统一中国后，成为清代的全盛时期，他修建禁中三海，又建静明园、畅春园、万春园和热河避暑山庄等。乾隆登位后，效法康熙，此人能书善画，又喜欢游览风景名胜和园林。他曾六下江南，所见江南一些好的风景和园林建筑的重要景观，都仿制建造在宫苑中。他大兴园林工程，几乎把所有清代的离宫别苑都加以改建修饰。
康熙在位六十年，期间修建圆明园的工程一直未停过，后又雍、乾、嘉、道、咸五朝，一百五十年的经营，建成了我国历代王朝前所未有的、世界园林史上奇迹的皇家园林——圆明园。清代帝王还广收古今中外珍贵文物藏于园中，使风光绚丽的园林，同时成为宏伟壮丽的博物院。
乾隆在《圆明园图咏》后记中，曾得意地写道：“规模之宏敞，丘堑之幽深，风土草木之清佳，高楼邃室之具备，亦可观止……。到过圆明园的一位法国天主教士，曾称赞圆明园为“万园之园’。
可惜这座世界上无与伦比的园林艺术杰作，宏伟壮丽的圆明园，世界上最豪华的瑰丽宫苑，却在咸丰十年(1860年)十月，于第二次鸦片战争中，英法侵略者攻进北京，闯进圆明园，进行了疯狂的抢劫。尔后，又在1860年的10月18日清晨，英国的一个骑兵加强团进园纵火，全园顿成火海，火势三日不止。在短时间内，这个应用了无数的工匠、人力修建而成的千姿百态、美不胜收的圆明园，被焚掠殆尽。宏伟美丽的园林，已经变成灰烬，它不仅是损失了园中所藏中国历代珍传的文物和各种金器珠宝，更重要的是毁坏了世界上独一无二的明园，这是世界文化史上的空前浩劫和创伤，这在人类文化史上的损失是无法估计的，也深为世界人土所婉惜。
圆明园的兴起到被英法帝国主义毁坏，从园林建设这一个侧面也是清朝的兴亡史。显然清政府也想修复它，但始终未能如愿，这与清政府的腐败无能，国穷民穷有关。
清朝皇家园林的另一代表作，是位于北京西郊10公里处的颐和园，颐和园是由昆明湖和万寿山两大部分组成，明代有西湖之称，曾在此建园静寺。清乾隆时期，在此挖湖堆土于湖东岸成为东堤，以此蓄湖水，改名万寿山、昆明湖。在国静寺旧地建大报恩延寿寺，又置亭、台、楼、阁、轩、榭之后，易名清漪园，1860年英法联军入侵被毁。光绪十四年(公元1887年)，慈禧挪用海军军费重修之后，改名颐和园。这座占地290公顷的大型天然山水四林是中国最后的一座皇家园林，慈禧太后曾在这里居住和处理朝政，因此颐和园具有“宫”和“苑”的双重功能。在园林景现的组织上，圆明园有三个建筑区，福海四周建筑区，后湖以北的建筑区，前湖周围的建筑区。这三个建筑区结合地形和水系，巧妙布置。有的四面临水，犹如江南水乡；有的湖山对景，明快舒畅，如南屏晚钟等景；有的正面临水，以水取胜；有的就低地而构，造成山岗环抱之势。这种天工的造化与人工相结合，使自然更美。
圆明园非常注意与环境的和谐协调，在红花、绿树、湖光、碧池、溪涧、山色、曲径、白云、蓝天之中，点缀着亭、台、楼、阁的建筑。宫殿建筑金瓦红墙、壮丽宏伟；有的建筑轻巧绚丽，而其中德买卖街则喧若闹市；北远山村酷似乡间；海岳开襟宛如蜃楼；丽蓬岛瑶台则胜似海外仙境；琉璃宝塔金壁辉煌；九孔石桥朴素大方。圆明园由于整个布局毫无生硬拼凑的感觉，园林建筑与环境气氛和谐，景物协调，因而符合清代帝王的“宁神受福，少屏烦喧”及“而风上清佳，惟园居为胜”的思想要求。
圆明园的特点一是水景丰富，它以福海和后湖作为造园的中心。单是福海，这一片水面就占去了将近三分之一的面积，沿着水面的岸边，构置建筑景观，因水成景，形成波光浩淼，景色优美的重要水区。二个重要的特点是建筑类型多。一是宫殿式建筑较多，而且多是左右对称的布置，如正大光明殿、大定门、左右朝房、安佑宫、淳化斋等，又都是比较重要的建筑物；二是宗祠寺庙建筑，如关帝庙、正觉寺、舍己城等，三是仿造南方园林风景的建筑，多是环山绕水的布置，是比较成功的；四是在中国古典园林中出现了西洋楼，这是皇家宫苑中的先例。
现存皇家园林最大的是避暑山庄，清初这里还只是帝王狩猎途中的一座行官。由于这一带地区峰奇水美，气候宜人，又离京城较近，自康熙四十年(1701年)起，开始营建大型离宫别馆。至乾隆年间，在山峦连绵起伏，松林苍郁的自然山地，建成了这座规模宏大的宫苑。整个山庄西北高东南低，东南有泉水聚集的湖泊和平地，西部及北部是地势起伏的山丘，这里林木茂密。山庄的湖水总称塞湖，在广阔的湖水区四周，群山环抱，宛如天然画屏。常年不断的默沁、汤泉等温泉和茅沟河、赛音河河水，滋润着漫山的林木花草，寒冬不结冰，夏日凉爽宜人。
清代皇帝选择这块山常绿、水常清、天常蓝的地方作园址，充分利用热河泉源和数条山涧，因地就势，加以人工穿凿，形成镜湖、澄湖、上湖、下湖、如意湖等水景区。其间又用杨柳依依的长堤或桥相联，形成水面的深远、曲折、含蓄、多变的园林艺术意境。又叠石堆山于湖中，构成了月色江声洲、如意洲、金山洲等众多的洲与岛，丰富了水面的变化与层次。随着水面的曲折变化，将楼、台、亭、榭等，或倚岸临水，或深入水际，或半抱水面，或掩映于绿树鲜花丛中，皆以因水成景，因水而秀。而那热河泉水，蒸汽弥漫，更为奇雾。雨中山庄，湖光浩淼，更有魅力。
避暑山庄湖洲区中的重要一景金山，三面临湖，一面溪流。山石堆叠，峭壁峻崖，层层斜上，山势雄奇秀丽，构成湖区极为重要的高视点和构图中心。山上楼阁，下筑亭台，临湖背山，环如半月，波光岩影，佳丽异常。整个布局紧凑而有韵律。在人工金山岛这个有限的面积中，有不同的层次和变化的空间，而苍松翠柏几株，又突破了平野横空之感。在远望金山之景的观赏线上，前有波平如镜的湖面与清幽浓重的金山倒映，后有溪水，远处真山淡雅清晰，成为前景金山的余韵，而金山则又为远景的序曲，形成了一种有前奏，有高潮，有余韵的强烈的节奏感，给人以极好的艺术享受。
在宫宛园林中，许多造景皆模仿江南山水，吸取江南园林的特点。如颐和园中的谐趣园，是模仿无锡寄畅园；后湖的苏州街，是模仿苏州江南水乡风光；昆明湖上西堤六桥，是模仿杭州西湖苏堤六桥；承德避暑山庄的小金山，则是模仿镇江金山寺的金山亭；避暑山庄的烟雨楼是模仿嘉兴南湖的烟雨楼；文津阁是仿宁波天一阁等。圆明园中的许多景点与题名也多直接套用苏抗的园林景观题名，如“平湖秋月”、“三潭印月”、“雷峰夕照”、“狮子林”等等。众多的景与题名，也都与江南著名园林艺术的景与题名对得上号，多处模仿江南园林的设计构思，或具体的布局手法。
不管是专供以宴为主的内苑北海，还是以清代皇帝“避喧听政”、“避暑还凉”的圆明园、热河避暑山庄、颐和园等，都有帝王受理朝政的宫殿以及朝署值衙，作为大臣视事的功能作用。以上类型的园林，我们都统称它为皇家园林。皇家园林的艺术特点也就在于：存山淡冶如笑，宜游；厚山青翠欲滴，宜观；秋山明净汝妆，宜登；冬山惨淡好睡，宜居。几百年间，北京除修建过规模宏大的帝王宫苑外，还兴建了大量的宅园。明清时期，城市宅园发展较快，其中著名的私家园林有五十余处，清朝时期有一百多处。如有名的北京恭王府邸园，至今还保存得比较完整。又因为它有“大观园”之疑，更引起人们的重视。
明、清是我国园林建筑艺术的集成时期，此时期除建造了规模宏大的皇家园林之外，封建士大夫们为了满足家居生活的需要，还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游息、宴客、居住等需要。封建士大夫的私家园林，多建在城市之中或近郊，与住宅相联。在不大的面积内，追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到平中求趣，拙间取华的意境，满足以欣尝为主的要求。其中江南的私家园林是最为典型的代表。
江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。皇家园林一般总是带有均衡，对称、壮严豪华以及威严的气氛。而江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩。在园景的处理上，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。常用粉墙、花窗或长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷，堂奥纵深，激发游人探幽的兴致。有虚有实，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。
如苏州拙政园，园中心是远香堂，它的四面都是挺秀的窗格，像是画家的取景框，人们在堂内可以通过窗格观赏园景。远香堂的对面，绿叶掩映的山上，有雪香云蔚亭，亭的四周遍植腊梅；东隅，亭亭玉立的玉兰和鲜艳的桃花，点缀在亭台假山之间；望西，朱红栋梁的荷风四面亭，亭边柳条摇曳，春光月夜，倍觉雅静清幽。国内植物花卉品种繁多，植树栽花，富有情趣，建筑玲珑活泼，给人以轻松之感。
巧于因借是江南园林的另一特点，利用借景的手法，使得盈尺之地，俨然大地。借景的办法，通常是通过漏亩使国内外或远或近的景观有机地结合起来，给有限的空间以无限延仰，使人游来意无免有时也用国内有国，大国包小国，造成空间多变，层次丰富，这种园中之园，又常在曲径通幽处，在你感到“山重水复疑无路”队却又“柳暗花明又一村”，使之产生“迂回不尽致，云水相忘之乐”。有时远借他之物、之景，为我所有，丰富园景。
江南私家园林大都是封建文人、士大夫及地主经营的，比起皇家园林来可说是小本经营，所以更讲究细部的处理和建筑的玲珑精致。江南私家园林建筑的室内普遍陈设有各种字画、工艺品和精致的家具。这些工艺品和家具与建筑功能相协调，经过精心布置，形成了我国园林建筑特有的室内陈设艺术，这种陈设又极大地突出了园林建筑的欣赏性。
如苏州留园的楠木厅里，家具都由楠木制成，室内装饰美观精致、朴素大方，形成了一个欣赏性的典雅的室内环境。室内布局一班都采用习惯的对称手法，墙壁上的字画挂屏以及室外的石案、石墩等，也部采取对称的布局，在重复中富有节奏。室内外装修与家具陈设品均以枣红、黑、栗壳等三色为主要色调，从而与园林其他部分的紫青色、白色相调和呼应，体现了园林建筑室内外设计的宁静要求。这恰恰与皇家宫殿建筑追求豪华壮丽，用大红大绿的色调形成强烈的对比。
楹联、诗词、题咏与园林相结合，利用文学的手段深化人们对园林景色的理解，启发人们的想象力，使园林更富有诗情画意的手法在江南园林中也是极为成功的。造园匠师们善于用文学上形象思维的艺术魅力来美化园景，厅、堂、亭、谢上的楹联常常是赏景的说明书。如拙政园中《海棠春坞》指的是庭内种有海棠的小院，宜春日小憩；《荷风四面》亭指的是四面临池的小亭，宜夏夜纳凉；《待霜》亭周围遍植桔树，宜深秋登临；《雪香云蔚》亭附近遍植腊梅，宣冬日踏雪。文联辞对兼有书法之妙，更引入欣赏。明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。
园林常用尺寸
1.步行适宜距离： L＝500.0m2.负重行走距离： L＝300.0m3.正常目视距离： L100.0m4.观枝形： L 30.0m5.赏花： L＝9.0m6.心理安全距离： L＝3.0m7.谈话距离： L0.70m 居住区道路：W20.0m； 小区路：W＝6.0～9.0m； 组团路： W＝3.0～5.0m； 宅间小路： W2.50m； 园路、人行道、坡道宽：W＝1.20m，轮椅通过： W1.50m， 轮椅交错： W1.80m。尽端式道路的长度: L120.0m,尽端回车场： S12.0mｘ12.0m 楼梯踏步 室内： H 0.15m，W 0.26m； 室外： H＝0.12～0.16m，W＝0.30m～0.35m； 可坐踏步： H＝0.20～0.35m，W＝0.40～0.60m。台阶长度超过3米或需改变攀登方向的地方，应在中间设置休息平台，平台：W1.20m。居住区道路最大纵坡： i8％；园路最大纵坡： i4％；自行车专用道路最大纵坡：i5％；轮椅坡道一般： i＝6％；i8.5％；人行道纵坡： i2.5％。无障碍坡道高度和水平长度：坡 度：1：20 1：16 1：12 1：10 1：8最大高度（m)： 1.50 1.00 0.75 0.60 0.35平长度（m)： 30.00 16.00 9.00 6.00 2.80室外座椅（具）： H＝0.38～0.40m，W＝0.40～0.45m，单人椅： L＝0.60m左右，双人椅： L＝1.20m左右，三人椅： L＝1.80m左右，靠背倾角： 100-110为宜。扶手： H＝0.90m (室外踏步级数超过了3级时）残障人轮椅使用扶手： H＝0.68m\0.85m栅栏竖杆的间距： W1.10m。路缘石： H＝0.10～0.15m。水篦格栅： W＝0.25～0.30m。车档： H＝0.70m；间距＝0.60m；墙柱间距:3-4m；一般近岸处水宜浅(0.40～0.60m)，面底坡缓(1／3～1／5)；一般园林柱子灯高3-5m；树池铸铁盖板：有1.2、1.5m规格大小和圆、方外型；低栏杆：H＝0.2～0.3m；中栏杆：H＝0.8～0.9m；高栏杆：H＝1.1～1.3m。亭：H＝2.40～3.00m，W＝2.40～3.60m，立柱间距＝3.00m左右。廊：H＝2.20～2.50m，W＝1.80～2.50m。棚架：H＝2.20～2.50m，W＝2.50～4.00m，L＝5.00～10.00m，立柱间距＝2.40～2.70m。柱廊：纵列间距＝4-6m，横列间距＝6-8m。机动车停车车位指标大于50个时，出入口不得少于2个；机动车停车车位指标大于500个时，出入口不得少于3个；出入口之间净距须大于10m，出入口宽度不得少于7m，服务半径150.0m
中外园林品
中国园林，自成体系，融建筑物、构筑物、园林小品、绿化植栽、水系山石为一体。无论亭台楼榭还是轩馆亭廊，在营造法式上都相对固定成熟。
但是现在大多数房地产项目对中国园林的引用，往往停留在片断植入的层面，孤立地抽取一些具象的亭台楼阁作为建筑符号，贴标签式地附加在现代建筑物上。过于注重局部，则丧失了整体性，即使是其本身原样照搬，也不会获得理想的效果。
对中国园林的借鉴，要以神似重于形似为基本原则。设计理念的核心是领会，参悟中国园林的造园精神，而非对具象符号的简单复制。
以亭为例。中国古亭雕梁画栋，巨檐翘角自然形象生动，却与大多数现代建筑的简洁明快格格不入。英国园林在一定程度上吸取了东方元素，特别是中国园林自然灵动的特点。加以本土化改造，融入了更多乡村休闲的韵味，与其本土的英国乡村城市、城镇街景、建筑更好地协调，其亭的造型更加简化，建造材料木石并用，达到神似的效果。
此外，要有意识地对园林的表现环境进行甄别，也就是先寻找或营造起园林生存的土壤，要与城市、街景及建筑物相协调。中国园林更适合尺度宜人的小街小巷，或者是城市中的街边公园、绿地等小体量的特殊建筑，而不宜在繁华的商业街、交通大道和都市高层建筑群当中出现。
所以借鉴中国园林成功与否，更重要的是营造一种诗意化的空间效果，在空间的层层递进、若隐若藏中获得审美的享受。而那些具象的建筑小品符号，只不过是营造这种诗意空间的有形界面。只要摆脱了具体形象的桎梏，那么西方的造园理论、现代的材料工艺皆可为我所用，设计师的创作手段、中国园林的表现技巧才有更为广阔的发挥空间。
从某种意义上说，中国园林是不宜从高空俯瞰的。至少可以认为，只有在较低的视点，才能体味出其步移景异、曲径通幽、柳暗花明、豁然开朗的空间景观魅力，基于文化造园的精神内涵才能表达出理想化的诗情画意。这一点与西方园林大相径庭。西方园林几何对称，恢宏大气的构图与对称庄严的秩序感，反而只有在高处才可一览无余。中国园林用高低错落的塔、台、亭、廊等元素所描绘的天际轮廓线，如果湮没在都市的钢筋水泥丛林中，则意趣全无。
园林养护内容
园林养护主要指什么？园林养护内容包括什么--承包养护期限内，我公司按照园林绿化养护操作规程及园林绿化养护质量标准，合理组织，精心养护，并派出专业的园艺师组织指导安排管护工作，并根据各个季节天气及植物生长情况灵活派出不少于3位有经验的工人，保质保量完成养护管理任务。一、养护内容1、管理程序：包括淋水、开窝培土、修剪、施肥、除草、修剪抹芽、病虫害防治、扶正、补苗(苗木费另计)等整套过程。2、管理工具：A、花剪、长剪、高空剪、铲草机、剪草机 B、喷雾器、桶、斗车、竹箕C、铲、锄、锯子、电锯、梯子 D、燃料、维修费E、有机肥、复合肥、氮肥、鳞肥、钾肥 F、各种农药3、养护内容：A、乔木：每年施有机肥料一次，每株施饼肥0.25千克，追肥一次，每棵施复合肥、混尿素0.1千克，采用穴施、及喷洒、水肥等，然后用土覆盖，淋水透彻，水渗透深度10厘米以上，及时防治病虫害，保持树木自然生长状态，无须造型修剪，及时剪除黄枝、病虫枝、荫蔽徒长枝及阻碍车辆通行的下垂枝，及时清理干净修剪物。每周清除树根周围杂草一次，确保无杂草。B、灌木、绿篱、袋苗：每季度施肥一次，每667m2施尿素混复合肥10千克，采用撒施及水肥等，施后三小时内淋水一次，每天淋水1次(雨天除外)，水渗透深度10厘米以上，及时防治病虫害，修剪成圆形、方行或锥行的，每周小修一次，每月大修一次，剪口平滑、美观，及时清除修剪物，及时剪除枯枝、病虫枝，及时补种老、病死植株，每周清除杂草一次。C、草本类：每季度施肥一次，每667m2施尿素混复合肥10千克，采用撒施及水肥等，施后三小时内淋水一次，每天淋水1次(雨天除外)，水渗透深度10厘米以上，及时防治病虫害，每周剪除残花一次、清除杂草一次，及时剪除枯枝、黄枝。D、台湾草：每季度施肥一次，每667m2施尿素混复合肥10千克，施肥均匀、淋水透彻，水渗透深度5厘米以上，及时防治病虫，及时补种萎死残缺部分，覆盖率达98%以上，每月修剪1-2次。E、室内阴生植物：每天浇水一次，每3天抹叶片尘埃一次，保持植物生长旺盛，叶色墨绿光亮，盆身洁净。
园林杂草的分类
（一）根据杂草的繁殖和发生特点分类
1、一年生杂草：只用种子繁殖，杂草种子发芽出苗后，在当年内生长、发育和结实。地上器官和地下器官在秋冬全部死亡，只留下种子渡过冬天。在一年内完成一个生长期。一年生杂草又分为早春杂草：如？蓄、野燕麦等；晚春杂草：如稗草、狗尾草、刺蓼、苍耳等。
2、越年生杂草：也是用种子繁殖的，一般是第一年种子发芽出苗后，只进行营养生长，以幼苗越冬，第二年春天返青，春夏之间开花结实。二年内完成一个生长周期，亦称二年生杂草。如荠菜、独行菜、野胡萝卜等。
3、多年生杂草：可生活2年以上，除用种子繁殖外，大部分是以地下的营养器官进行无性繁殖。每年结实一次，结实后地下茎叶枯死，以地面芽或地下芽、块茎、根茎越冬，第二年春重新萌发。又可分为：
（1）多年生地面芽杂草：具有强大的根系，于根颈处着生大量的根芽。在冬季来临之前，地上茎叶枯死，根芽为残余的下部叶片和残枝败叶覆盖得以越冬，来年春天重新萌发出幼芽，长成新的植株，如车前等。
（2）多年生地下芽、块茎、根茎类杂草：具有强大的根状、块状或球状地下茎，地下茎的茎节上着生许多地下芽。冬季来临之前，地上茎叶枯死，以地下茎和地下芽越冬，第二年春萌发出大量新的植株，如三棱草、刺儿菜等。
（二）根据生产防除和化学防除的需要分类：
1、阔叶杂草：一般指双子叶杂草，有2片子叶，如艾蒿、荠菜等。阔叶杂草也包括一些叶片较宽、叶子着生较大的单子叶杂草，如鸭跖草等。
2、禾本科杂草：属于单子叶杂草，有1片子叶。如马唐、野燕麦等。
3、莎草科杂草：也属于单子叶杂草，与禾本科杂草的区别是：茎为三棱形，个别为园柱形，无节，不具中空节间。如三棱草、牛毛草等。
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