“那千百朵笑脸迎人的鲜花，仿佛正在用清脆的声音微笑低语：春天来了！春天来了！”想信你在阅读的过程中随处可见有关花的句子，如果要形容的话，花就是我们的知己。种植花卉的过程既有乐趣也有学问，怎么样才可以种植好花草呢？为满足您的需求，鲜之花网小编特地编辑了“盆景盆面的综合艺术处理”，欢迎您参考，希望对您有所助益！
盆面的艺术处理可以从三个方面着手，即植株的露根、盆面上的整形和必要的点苔。一、露根。我们认为露根不仅仅是为了解决其与“形同插木”的区别，而是盆景造型艺术所必需。因大树或古树经过长年的生长，树根逐渐长粗、长高，露出地面似龙现爪，这是树木生长的必然形象，在盆景制作中要予以艺术地处理。首先，露根应追求整体效果，要与植株的整体形态相呼应。根的分布，疏密、向背等都要合理、恰当，避免过分的提根。不恰当的提根，会使根部形成大小不等的空洞，乍看似乎奇特高明，实际是脱离自然，会变得本末倒置，效果适得其反，使观者只感到局部的根很明显，但与盆景整体不协调。理想的露根，树根应紧贴盆面，露而不跳，服从于整体的艺术效果。
二、盆面整形。作为自然景观提炼和升华的树木盆景也可以借鉴中国山水画中的“皴法”用来表现土石地貌。自然界地貌的外形和表面一般都不是平坦的，而是高低起伏，有沟有坎。有的土沟深凹像荷叶的筋络四下垂流，有的如斧头劈过给人以雄深粗犷的感觉。在恰当的提根露爪的基础上，再考虑把自然界中这种复杂的地貌在盆面予以恰当的体现，对加强盆景的整体效果也是大有益处的，如盆土的起伏、地面的布局、体积的对比、形象有变化等。盆面整形在考虑整体艺术效果的前提下，还应方便浇水，不致在浇水时使水从盆面流出盆外。尤其是盆景爱好者都喜欢用浅盆，以烘托植株的高大、地貌的广阔，合理的整形也可使浇水变得方便。
三、点苔。为了保持山峦起伏的艺术效果，树木盆景也同样有水土保持的问题，因而就要考虑盆面的植被。最为理想的植被莫过于苔藓了，种植其它小草如金钱草等，易抢镜头，喧宾夺主，或覆盖露根，得不偿失。苔藓则紧贴盆面。青翠欲滴，而且非常矮小，依据露根和盆面的形态布局贴种苔藓，既可保持盆土不易流失，更可烘托根爪的虬劲，地貌的多变。
露根、盆面整形和点苔，对于盆景的艺术处理是相互统一的。都对突出主体、深化主题起烘云托月的作用，但是要得体、自然，要尽量避免刻意雕凿的痕迹和喧宾夺主的现象。
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插花艺术
插花艺术的起源应归于人们对花卉的热爱,通过对花卉的定格,表达一种意境来体验生命的真实与灿烂。我国在近2000年前已有了原始的插花意念和雏形。插花到唐朝时已盛行起来，并在宫廷中流行，在寺庙中则作为祭坛中的佛前供花。宋朝时期插花艺术已在民间得到普及，并且受到文人的喜爱，各朝关于插花欣赏的诗词很多。至明朝，我国插花艺术不仅广泛普及，并有插花专著问世，如张谦德著有《瓶花谱》，袁宏道著《瓶史》等。中国插花艺术发展到明朝，已达鼎盛时期，在技艺上、理论上都相当成熟和完善；在风格上，强调自然的抒情，优美朴实的表现，淡雅明秀的色彩，简洁的造型。清朝插花艺术在民间却得不到重视、发展和普及。
东方式插花以日本和中国插花为代表，具有东方艺术的特色。东方式插花崇尚自然,讲究优美的线条和自然的姿态.其构图布局高低错落,俯仰呼应,疏密聚散,作品清雅流畅.按植物生长的自然形态,有直立,倾斜和下垂等不同的插花形式. 主张以精取胜，手法简练，表现力非常丰富。东方式插花不过分要求花材的种类和数量的多寡，但十分强调每种花材的色调、姿态和神韵之美。用一种花材构图，也可以达到较好的效果。不同的构图以及与不同花材花器的组合，达到的效果则是完全不同的，这也就是艺术插花的表现力。
在日常插花中没有刻板的公式可以遵循，然而一些通则可以借鉴，如采用平衡造型来突出沉稳。我们希望通过插花来表达自己的意境，就要考虑到各个构图因素，然后按照自己所要求的效果来组织和安排这些因素，复杂的构图可能会显得凌乱，初学者应多采用简单的构图。
东方式插花中的花器是整个作品的重要组成部分之一。花器与花材搭配可以更加生动的表现主题。在艺术插花中花器首先应能够盛水，以保持花材的活力；其次花器在作品的构图和意境的营造上也起着重要的烘托作用。
艺术插花最讲究的是作品的意境，而对花材和花器的选择几乎没有限制。插花构图注重立体感和空间感，要留空白，以给人想象的余地。艺术插花通过搭配组合，可以把非常不起眼的材料组织成具有高雅情趣的艺术品。这也是插花的魅力所在。
居室之内，放上一束瓶插花，可增添幽雅、清静、舒适之感。在此为您介绍一种瓶插变色花，客观存在能随天气变化而改变其颜色，别在一番情趣。
制作方法：用滤纸一张，先将滤纸在二氯化钴溶液中浸一下，取出后晾干，此时滤纸呈蓝色。接着你可根据自己的爱好，折、剪、贴，将滤纸做成花状。再将纸花粘到竹签或铁丝上，插入花瓶即成一束别致的插花。开始下雨之前，空气中温度较大，纸花吸收空气中的水分，使沾在纸上的二氯化钴一部分与水反应变成了红色的六水合二氯化钴这样就出现了红、蓝相交的紫色；雨中空气湿度更大，纸花上更多的二氯花钴变成六水合二氯化钴，纸花便又呈现出玫瑰红色。滤纸和二氯化钴溶液，专业店均有出售。
插花艺术按插花器皿和组合方式可分为几种。
瓶式插花又叫瓶花，是比较古老而普通的一种插花方式，喜欢花的人们剪取适时的花枝配上红果绿叶，插于花盆布置室内。这种插花由于花瓶瓶身高，瓶口小，因此插时不需要剑山和花泥，只需将花枝投入即可，日常生活插花多属此种。
盆式插花又称盆花，即利用水盆进行插花，或利用其他类似于水盆的浅口器皿进行插花，由于容器较浅，需要借助花砧、泡沫、卵石等固定物才能完成作品，与瓶花相比，盛花的难度较大，需先造型，然后再根据造型，安插花枝和配叶。
盆景式插花 是利用浅水盆创作的一种艺术插花形式，它利用盆景艺术的布局方法，使插花作品形似植物盆景。这种插花是利用插花树枝制作而成。制作时可在水盆中放置些山石等作为背景和点缀。
盆艺插花 是将盆栽植物和鲜花花枝艺术地组合在一起，进行室内布置的一种植物装饰艺术。所用盆栽一般是小型室内植物。以观叶植物为例，它本身虽适于室内观赏，但无色彩鲜艳的花果，鲜花鲜果枝配插于观叶植物盆栽中，可以使它的色彩艳丽起来。另外，一些姿态欠佳的室内盆栽用鲜艳的枝叶花果来配插，还可以使它们的姿态完美起来。
盆景的乡土气息与艺术风格
乡土盆景的产生
盆景是高等艺术，需要精致的盆钵，考究的几架，而桩景的培育造型，又非一日之功，这使许多人望而生畏。虽由衷喜爱，却不敢涉足而游疑于盆景创作园地之外，有碍盆景事业的发展。如何消除顾虑，激发群众参与盆景创作的热情，推动盆景商品化生产，繁荣盆景市场，这是盆景工作者面临的现实问题。
这几年，我试用乡土资源，表现乡土风光，用乡土题咏讴歌乡土文化的乡土盆景，推上市场，颇受欢迎。亦取得了较好的经济效益。
什么是乡土盆景
就是用群众熟悉的当地的山野树种培养的桩景，栽植在用当地材料自制的盆盎之中，陈设在自制的几架之上的盆景；它从头到脚(景、盆、架)都是地道的土产，散发着浓烈的乡土气息的盆景作品。我把它称之为乡土盆景。
乡土盆景的特点
1．鲜明的地方特色。素材是土生土长，它有明显的地区特色。它生长旺、抗性强、病虫害少、适应当地气候条件，大家对它“早不见，晚就见”，熟悉性情，有亲切感，消除了顾虑。
2．资源丰富，成本低廉。就地取材，方便创作，减少了运输费用和市场中转环节。材料新鲜，成本低廉，群众容易接受。
3．质朴清新，野趣天成。乡土盆景不用名贵树种、红木几架和高档盆盎，而采用当地土产自制盆、架，表现的又是当地风光，乡土文化，信手拈来，野趣天成，打破了盆景创作的神秘感，为广大群众喜闻乐见。
4．巧拙互用，雅俗共赏。乡土盆景素材稚拙简朴，平易近人。构图强调天趣神韵，以情造景。尽管欣赏水平有高低文野之分，但它通俗自然，个个能懂，个个爱看。大家对它都“似曾相识”而引起共鸣。“它像我们哪个村庄”、“它是一首诗”、“它是一幅画”，唤起人们美好的回忆，达到雅俗共赏的目的。掀起人们的购买欲望，从而提高了商品价值。
乡土盆景的艺术风格
树种：以当地山野常见杂木为主，苗圃培育为辅。 如：赤楠、继木、紫薇、冬青、六月雪等。
造型：多杆合栽(各植株个体缺陷可以互补，相得益彰)，丛林式为主(成型快，易出景)。
手法：以剪为主，以扎为辅。
加工材料：金属丝处理成锈色，与树皮相近，便于观赏，以后拆线亦易。
用盆配架：配合桩景，自制不规则云形盆(因景而异，因材施艺)，盆与景浑然一体。陈设在自制竹木几架上，加上自己篆刻题咏，更能体现主题思想，韵味十足。
综上所述，乡土盆景的艺术风格以质朴、自然、简洁、清新、野趣天成、雅俗共赏见长。
乡土盆景的发展潜力
乡土盆景，立足于本乡本土，资源丰富，成本低廉，成型快，出景易，投资少，见效早，贴近生活，题材广泛，可激发群众的创作热情和购买欲望；促进盆景的商品化生产(可在家庭作坊，完成全套生产)，推动盆景事业的发展。景、盆、架可以随意自制，灵活多变，适应市场需求。它质朴无华，独具个性。这种突出自然，充满野趣的风貌极富魅力。
乡土盆景有强大的生命力、竞争力和发展潜力。乡土盆景值得提倡。
中国盆景高级艺术师赵福文:一见倾心缘定盆景人生
中国盆景高级艺术师赵福文:一见倾心缘定盆景人生--赵福文是北京市盆景协会的秘书长，每次去景山公园，路过他的盆景养护基地，都能看见许多盆景爱好者在那里喝茶聊天。今年10月，赵福文获评中国盆景高级艺术师称号，记者日前来到盆景基地，听他说说他的盆景人生。人物简介： 赵福文,1950年生于北京。1969年参加工作，最初在北京拖拉机公司任花卉技工一职，后进入北京福田汽车有限公司，负责花卉养护工作。上世纪70年代开始，他上山采桩制作盆景，1980年加入中国花卉盆景协会，同年在北京月坛公园举办的盆景展中获优秀奖。1985年，他师从北京钓鱼台国宾馆的盆景师傅彭宗志，自1990年在北京盆景协会中任理事、常务理事兼副秘书长至今。在北京盆景活动中他严于律己，传艺带徒，培养了一批优秀的盆景艺术人才。赵福文的主要作品有元宝枫丛林盆景，以及使用石榴、朴树、栾树、凌霄、地柏等植物材料制作的盆景，前后在北京市举办的盆景展中获7个一等奖。2009年，赵福文被评为中国（北京）盆景艺术大师，2011年，被评为中国盆景高级艺术师。
爱盆景一见倾心 1979年，当时的国家城建总局组织策划的第一届全国盆景展在北海公园举办，那届展会筹备了整整2个月，展出了许多精品作品，而赵福文也就是在那次展会上认识的盆景。那叫一个漂亮呀！那些盆景让我爱不释手。后来想想，因为看了那一次盆景展，我这一辈子就搭进去了。说起与盆景结缘的旧事，赵福文难掩激动之情。赵福文说：在那之前，我只是喜欢养花，所以在自家院子里种了不少花。那时候为了能把花养好，有更多的种类，没事的时候我就喜欢去北京的各个公园逛逛，看看他们怎么养花、养了些什么花。日子久了，便与工作人员都混得很熟。他们有什么新的花卉就常常会给我一两棵，或者给个小枝条什么的，我就拿回来种种，有了这些收获我就更爱往公园跑了。发现盆景可以养的那么好看后，我就开始留意北京有哪些师傅在做盆景，好跟他们学习、取经。1980年，中国花卉盆景协会成立，当时我就加入了协会，并成为了理事。同年，北京月坛公园举办盆景展，我送了3件作品去参展，获得了优秀奖。而且，让我意外的是，还卖出去了一盆，是一个外国游客花了45元买走的，在那个年代这价钱抵得上一个月的工资了！当时我挺激动，不过激动的并不是那45元钱，而是我的作品受到了大家的认可，这对我是个很大的鼓励。赵福文继续说：那时候，我在北京福田汽车有限公司工作。1981年，单位单独成立了花房，我因为有爱花、养花的基础，便被调到花房专门负责养花工作。本来就喜欢花，这下又可以专职养花，赵福文当然十分高兴。虽然每周有一天休息的时间，但赵福文基本都没休息过，不是泡在公司的花房里，就是去公园看别人养花。 做盆景乐此不疲 为了更好地完成花房的养花工作，我拜了一位养花师父，人称二李。李师父在瑞典大使馆做养花工作，有丰富的养花经验。有什么问题我就去请教他，在他的指导下，单位的花我都养得很好。在不影响本职工作的情况下，赵福文也开始了盆景的养护制作。为了更好地学习盆景艺术，赵福文又拜了一位师父，这位师父就是在钓鱼台国宾馆管理处工作的彭宗志先生。跟着李师父，我对各种植物的习性有了解，打下了扎实的植物养护基础；彭宗志师父则传授了我扎实的盆景制作基本功。除了这两位师父外，赵福文说，他能坚持做盆景事业这么多年，还与当时工作单位的支持分不开。1990年，赵福文当选西城区盆景协会秘书长，组织协会的各项工作、在西城区范围内挑选盆景作品参加北京市的各项展览活动花费了赵福文不少时间和精力。福田公司的领导不但没有反对，还很支持。汽车公司的领导很重视厂区环境绿化，花房除了负责养花外，还要承担公司五一、十一的节庆花坛摆花以及厂区绿化工作。赵福文尝试着将盆景应用在花坛摆放和厂区绿化中。那时候，厂区里的地上有好多瓦砾碎片，都是慢慢刨走的。在我的精心布置下，汽车公司连续多次获得西城区绿化先进单位的称号。领导见我养盆景不仅没有耽误工作，而且还能帮助厂区更好地绿化，因此更加支持我进行与盆景相关的创作以及社会活动。有了领导的支持，赵福文更加放心地进行盆景创作了，榔榆、雀梅、紫薇、石榴、地柏、凌霄等众多南北方树种都成为他的创作材料，他的作品也屡屡在大大小小的展会上获奖。1995年，赵福文在宋庆龄故居组织了一场盆景展，故居管理处的工作人员见他的盆景作品做得不错，便请他修剪宋庆龄生前极为喜爱的老石榴盆景。赵福文说：那可是国宝盆景呀，故居的工作人员之前已经请了好几位师父去看过，他们都没敢动手，那时候胆子大，我就给剪了，不算上观察、考量的时间，光修剪就花了我三天。现在想来，也是件有意思的事。
为盆景孜孜不倦2005年，赵福文退休了，但他并没有放弃盆景，此时，他已经担任了北京盆景协会副秘书长一职，退休让他有更多的时间和精力组织盆景协会的工作。2006年，北京市盆景协会在景山公园北门设立了固定的盆景养护基地，以方便盆景协会的会员进行盆景制作养护以及学习交流，不少没有养护条件的会员把自己的盆景搬到了基地，而与这些盆景一起搬进来的，还有赵福文的办公室。从此，来基地养护盆景成了赵福文每天的必修课。赵福文说：借着盆景基地，我收获了不少好人缘。所有送到这的盆景我都一视同仁、悉心照料，看到每一盆盆景都被照顾得很好，慢慢的大家也都对我比较信赖了，几乎每天都有人来基地喝茶、看盆景、交流创作心得。北京市盆景协会每年都要举办好几次盆景展，参展作品从材料到造型都有很多亮点。而赵福文除了帮助会员们养护盆景外，展会的布展也是他的工作之一。赵福文告诉记者，举办展会其实有很多困难，其中盆景作品的征选和搬运就是一个大工程。赵福文说：办一个像样的展会怎么着也得有两三百盆盆景，为了保证盆景的安全以及艺术效果，布展的每个环节我都要亲自参与。不管是在门头沟、燕郊，还是平谷，每一盆我都要亲自去挑选，选完了带车去运，回来后浇水、养护，等展完了再一一送回，不然我不放心。北方天气寒冷，植物生长期短，盆景创作周期特别长，万一在途中折了、碰了，人还不得心疼呀，以后哪还敢把好的盆景作品拿出来展览？盆景得到了周到的保护，但每次展会后赵福文都累得不轻。当记者问他有没有后悔揽这么多活的时候，赵福文却说：从没这样想过，我觉得这些都是我应该做的。赵福文盆景作品：
北京小叶榆盆景《思念》
送花的艺术
送花的艺术
鲜花，在现代都市生活中的地位愈来愈重要，它广泛地运用在人际关系之中，传情、致意、慰问、祝福……等，种种情怀的沟通，均可使用美丽的鲜花、制作成的花束来相互馈赠。
拜访朋友：选择对方喜欢的花及颜色，如果不清楚的话，可选择观叶类的植物或兰花，观叶期或花期都很长，让受礼的人能长久感受您的心意。
新居落成：送兰花或万年青，最可长久观赏，也可以为新落成的家绿化一下环境。
开 业：送幸运竹、万年青、黄金葛，祝福公司的业绩像这些植物般永远常青。
生产或弥月之喜：刚刚生产过的女人，特别需要别人的疼爱及赞美，送给她一大束美丽的花朵，浅浅的、粉红或白色的霞草、小康乃馨或小玫瑰，淡蓝色的蓝星或星形花，可爱又小巧，像小BABY一样。
探 病：送给病人的花，颜色不宜太过浓艳，香味也不宜太香郁，而鲜花最好插在小花篮里，或者，带个花瓶过去，并且帮忙把花插好，让病人能真正感受到赏花的愉快。
情人节：在这个浪漫的日子，即使花朵再贵，为了表达您的爱意，不管再贵也得买。花朵并不局限一定是玫瑰花、郁金香、香水百合....，其实像三色堇（象徵爱与诚实）、桔梗（不变的心）、向日葵（我深深爱慕著你），也是不错的选择。
母亲节：对于母亲的爱与感谢，是日日月月的，在五月的第二个星期日这天，送一束花给母亲是最简单的表达方式，不过花朵并不一定要康乃馨，送母亲最喜欢的花朵，是最适合不过的。例如：蝴蝶兰、萱草花、玉兰花、锦葵（母亲，您真伟大）都蛮适合的。
父亲节：每年的八月八日这一天，是大家共同来感谢天下父亲的日子，如果您觉得和父亲有距离的话，在这天送一束花（海芋或天堂鸟）加上一份他喜欢的礼物，不仅能够拉近彼此间的距离感，更能藉此表达对父亲的爱与尊敬。
圣诞节：虽然这是一个外国的节日，但现在几乎已成为全世界共同欢度的节日了，在这个节日除了装点圣诞树外，便是互送圣诞礼物了，您也可以用柏树叶、松果、铃铛、缎带编一个耶诞环，挂在自家门上，或送给朋友，也是不错的耶诞礼物。 鲜花，在现代都市生活中的地位愈来愈重要，它广泛地运用在人际关系之中，传情、致意、慰问、祝福……等，种种情怀的沟通，均可使用美丽的鲜花、制作成的花束来相互馈赠。
拜访朋友：选择对方喜欢的花及颜色，如果不清楚的话，可选择观叶类的植物或兰花，观叶期或花期都很长，让受礼的人能长久感受您的心意。
新居落成：送兰花或万年青，最可长久观赏，也可以为新落成的家绿化一下环境。
开 业：送幸运竹、万年青、黄金葛，祝福公司的业绩像这些植物般永远常青。
生产或弥月之喜：刚刚生产过的女人，特别需要别人的疼爱及赞美，送给她一大束美丽的花朵，浅浅的、粉红或白色的霞草、小康乃馨或小玫瑰，淡蓝色的蓝星或星形花，可爱又小巧，像小BABY一样。
探 病：送给病人的花，颜色不宜太过浓艳，香味也不宜太香郁，而鲜花最好插在小花篮里，或者，带个花瓶过去，并且帮忙把花插好，让病人能真正感受到赏花的愉快。
情人节：在这个浪漫的日子，即使花朵再贵，为了表达您的爱意，不管再贵也得买。花朵并不局限一定是玫瑰花、郁金香、香水百合....，其实像三色堇（象徵爱与诚实）、桔梗（不变的心）、向日葵（我深深爱慕著你），也是不错的选择。
母亲节：对于母亲的爱与感谢，是日日月月的，在五月的第二个星期日这天，送一束花给母亲是最简单的表达方式，不过花朵并不一定要康乃馨，送母亲最喜欢的花朵，是最适合不过的。例如：蝴蝶兰、萱草花、玉兰花、锦葵（母亲，您真伟大）都蛮适合的。
父亲节：每年的八月八日这一天，是大家共同来感谢天下父亲的日子，如果您觉得和父亲有距离的话，在这天送一束花（海芋或天堂鸟）加上一份他喜欢的礼物，不仅能够拉近彼此间的距离感，更能藉此表达对父亲的爱与尊敬。
圣诞节：虽然这是一个外国的节日，但现在几乎已成为全世界共同欢度的节日了，在这个节日除了装点圣诞树外，便是互送圣诞礼物了，您也可以用柏树叶、松果、铃铛、缎带编一个耶诞环，挂在自家门上，或送给朋友，也是不错的耶诞礼物。
插花艺术的魅力
我们的民族以风雅著称，素来赋予花人格魅力，以花赞人，以花喻人，如松竹梅被誉为“岁寒三友”，梅兰竹菊为“四君子”等等。我国插花在风格上追求崇尚自然，朴实秀雅，寓意含蓄；在形式上注重线条、构图的完整和变化，自然流畅，简洁清新；用色淡雅脱俗，朴素大方；在意境营造方面，插花表现题材广泛，多赋予作品寓意深刻的思想性，观之耐人寻味，回味悠长。
插花艺术是多种艺术形式的融会
插花艺术品是凝固的音乐。音乐的美感富于流动性，音符的跳动旋律或缠绵、或高亢，给人以无限遐思和联想。插花作品中那飘扬的丝带，斜逸的枝叶，优雅的造型和深邃的意境使人仿佛聆听到了美妙的音乐。
绘画是以形象和色彩来表现主题的，插花作品也具有这种特性，但是插花的立体感和观赏性比绘画更强些，插花的制作更便捷，取材更广泛，可操作性更强。另外一点不同之处是，绘画作品一旦完成，就不便再改动，存放时间再久，画面也不能变化。而插花作品完成以后仍可依据作者的构思不断地进行修改和调整，以表达变动的情绪和内心感受。
诗歌是一种文学表现形式，抒发的是一种强烈的内心感受。诗歌的意境千变万化，韵味无穷，激发出了人们丰富的想象力。插花作品也具有这种功能，它所营造的意境或模拟植物的自然生态美，或以夸张手法表现景物或园林景观，或以事件、人物为题材进行抽象概括，在似与不似之间给人留下无尽的想象空间。
雕塑是以固定的造型，或直观或抽象地表现人的思维灵感火花，这点与插花也有相似之处。但是插花是一种鲜活的艺术，充满了生命的盎然生机，这又是雕塑所无法比拟的。因此说，插花艺术同其他艺术之间有着千丝万缕的联系。
插花艺术具有雅俗共赏的特点
插花以其简洁的表现形式，广泛的取材与表现题材的多样化，使得这种艺术表现形式还具有雅俗共赏的特点。比如时装展示会展示的服装，有些可以演变为日常着装，而有的则纯粹是艺术性展示。但是这些纯艺术性的时装也可以起到引导潮流或拓宽人们视野和思路的作用，所以同样是不可或缺少的。
插花也有相似的属性，插花有艺术插花和礼仪插花之分，前者思想性较强，制作难度很大，起着引导潮流的作用；而后者的普及性更强一些，非专业人员不具备系统理论和实际经验，但采撷一些鲜花，准备一些普通材料，根据自己的理解和感受也可以创作出一些插花作品来装点居室，美化生活，陶冶情操。因而插花也具有广泛的公众特性，这是插花艺术普及与推广的社会基础，也是插花艺术品进入市场，形成规模效益的依据之一。插花艺术有陶冶情操的作用，插花作品多以鲜花为主要制作材料。尽管保鲜技术已有相当程度的发展，但插花作品的寿命仍然是短暂的。这一方面促进了插花的更新加快，相应地推动了鲜花市场的繁荣；另一个方面，通过鲜花这小巧生灵的凋零易逝，使人在更深层的意义上感悟到人生的短暂与光阴的无情流逝，从而萌生怜花、惜花更护花的情怀，也激发和培养了人们珍惜生活，热爱生命，善待大自然和人类自身生存环境的高尚情操。
艺术插花的保鲜
花卉是一种有生命的物质，在生长过程中．依靠根系从土壤里吸收水分和无机盐等．又通过茎叶受阳光的照射，进行光合作用，吸取和制造养份．满足植物体各个生长阶段的需要。当花卉的枝叶被拆下后．原来叶面水分蒸腾与根系吸水之问所建立的水分平衡和养分吸收关系，遭到了破坏。此时的切花，自然是难以维持生机，势必导致衰老枯萎。因此，插花要求用水养。
然而，如果没有掌握正确的取花时间和处理方法，没有控制水中微生物的增长，没有及时供给养料和控制切花的呼吸强度，即使花卉养在水里，也活不长久。
花卉的采集时间，夏季，宜在清晨和雨后。此时的植物得到雨露滋润，正处于枝叶饱满之时。冬季，中午至黄昏采集为佳。这时的花卉经过白天综合吸收．养料储备较多。春、秋时节．采集花卉的时间可以不限，但以清晨和黄昏最为理想。
花卉采集之后要及时清理修剪，删去与插花造型无关的枝叶和枯花，减少花技不必要的负担．降低花枝本身的能耗。在插花过程中，也应及时去除浸于水中的杂叶，以保持清洁的环境。
剪取花枝．应使用锋利的刀剪．以免损坏植物的输导组织。植物水分和养料的吸收，都是依赖茎杆中的导管来输导完成的。钝的花剪，虽然也能将花枝剪断，但茎中导管要被夹扁，会造成输导不畅，影响花期。
平时人们插花，往往是在花枝剪切后插入容器。其实．这样剪切花枝不好，因为花枝被剪断时，空气就进入花茎的导管内，花枝内的水分线出现了空气隔离，妨碍了花枝的正常吸水。正确的方法应该是在采集花卉时，将花枝稍留长一些，及时将花枝放入水中再剪去一至二寸。如果是从市场上购买的切花，同样应该把花茎基部浸水水中剪去一段，效果亦佳。
保证切花对水分的吸收，还可采用扩大吸水面的办法。方法是将花枝基部剪切成斜面状，亦可剖裂花梗基部，使之呈一字、十字等形，视花枝情况定，并嵌入木片或石子，撑开裂口。另有一种方法是用锤子将花枝末端敲碎。这些方法对木本花卉处理效果尤佳，特别是在夏日炎热的天气情况下，能防切花脱水萎谢。
切花若是从远方携归，成久置，鲜花出现垂头萎蔫和脱水干枯现象，可将花梗先作水中剪切．再把全部花枝浸在水中。对于花瓣娇嫩的花朵，耍让花头露出水面，利用水的压力，促进花枝吸收水分。约浸两小时，花朵会慢慢抬起头来，枝叶重又会变得鲜艳挺拔。如果采用温水处理，效果更为明显。此法对大部分花卉都适宜，若无效，说明醒花无望．只得舍齐。
有些植物，如荷花、睡莲、翠菊和马蹄莲等，花茎中空，吸水能力弱，保水能力更差．单纯依靠茎基末端吸收水分已满足不了需要。此时，应把花茎倒过来，在茎管里灌满水，并用棉花将其孔塞住。若用专门的注水工具，对花茎注水，则更为简便。对花茎细弱的切花和灌水有困难的切花．可以用针筒代替，将水或药液注入花茎。
有些切花如果没有外加的能源补充，本身的养料不能维持多久，花开得没有生气，且花色浅淡。若能在水中加入一定量的营养剂，就能使花朵推迟萎谢时间，色彩也会更加鲜艳。
切花用营养剂主要是蔗糖、葡萄糖等糖类和维生素类。加糖的常用比例为花器中清水总量的百分之二左右。加维生素的常用比例为花器中清水总量的百分之一左右。
加入糖和维生素等营养物质，能够使切花的新陈代谢增加。植物体的细胞浓度提高，促进抵御外界不良因素的能力。与此问时，要注意控制切花呼吸强度．防止切花在短期内完成生命周期，设法减缓其代谢速度。这样一来，抑制切花呼吸强度，与加入能源物质促进呼吸强度，形成了一对茅盾。这就耍求在具体运用中，正确把握时机。例如花体细弱者、含苞待放的切花，可以采用营养保鲜。反之，则限制其呼吸强度。
切花呼吸的上升．引起植物体内一种气质物质．即乙烯的大量释放．这在花卉衰老中起着关键作用。它使花瓣膨压减少，褪色而凋萎。乙烯是花朵衰老的激素，是一种催化剂。它可以自我催化，还可以催化其它乙烯生成。乙烯自我催化的生成，使花的呼吸增强，加快老化。
水果在成熟之际，会散发出一种芳香的气味，盛开的花朵亦足如此。在这种芳香气味中，就含有乙烯的成分。所以，插花时及时除去过盛凋谢的花朵，成熟的水果也耍放在远离鲜花的地方。
植物中有许多富含浆汁的花卉．如橡皮树、象牙红和猩猩草等。当剪断其枝叶后，切口处会有浆汁流出。浆汁流出过多会造成花枝萎谢。阻止浆汁外流通常采用火烧和热水浸烫的办法。木本植物和枝干质地较硬的植物，施以烧灼法较为合适。草本植物和枝干质地较嫩的植物．采用浸烫处理较为适宜。
烧灼法，是将花梗的切口放在火焰上烧灼，待切口不再有浆汁外流方止，但花梗不能烧焦，烧至树液呈半透明胶状即成。浸烫法，是取一盆水温在80℃以上的热水，将花梗插入水中，待l至2分钟就可以取出，移至花器中水养。若处理后仍有浆汁流出，可多处理一些时间，等凝结后再取出。
在作烧灼、浸烫处理时，要注意保护花朵部分，以免烟气、火焰和蒸气熏炙而伤，必要时可用纸包裹起来。有些花卉在处理后，会出现一时的萎靡不振。这不必担心，不久自会复元。
水中微生物的存在，是影响切花保鲜的又一因素。特别是在气温较高的情况下．微生物的生长十分活跃，花梗受到侵袭．基部腐烂 ，导管阻塞，缩短了花期。此时，采用化学物品作保鲜处理，就能消毒杀菌，确保水分和养料的正常输送，有些物质还能调节植物体的机能。如在瓶水中加入少量的食盐，可以提高植物细胞液的浓度，减少水分蒸发、维持水分平衡，花卉不致因缺水而萎焉，水中游离的钠离子，又有消毒杀菌的作用。投入量以干分之一为宜。使用过多．会将切花中的水分吸出，导致衰败。
阿斯匹林也是一种很好的切花保鲜剂。其化学名称叫乙牺酰水杨酸，在水中能分解成水杨酸和醋酸，具有杀灭细菌、限制微生物繁衍的作用。植物吸收的水分是通过叶子上的气孔散发出去．水分蒸发量受到叶面气孔启闭的调节控制。气孔上的一对保卫细胞，对各种化学物质十分敏感，当摄入适量的阿斯匹林，保卫细胞就会闭合．降低水分蒸发量，从而延缓鲜花的代谢速度。阿斯匹林是一种广谱的切花保鲜药物，各种花卉基本上都适合使用。使用量，一般为三千分之一。
除此之外，水杨酸、硼酸、石炭酸、硫酸铅、硫酸镁、硫酸银等都是很好的化学保鲜药品。中国古代传统的保鲜方法，还有用薄荷水、薄荷油处理，用硫磺和烧红的瓦片投入水中，加木炭成活性炭吸附细菌等，也能达到同样的效果。
随着插花艺术的发展．插花保鲜逐步走向多功能、综合性的处理方向。英国的《插花保存方法的改进》一文说道：“营养液用一种产生能量的物质（糖昔)供给花．以避免加快蛋白质腐败。要使这种糖昔达到花，必须克服许多障碍。首先必须预防真菌和细菌、愈伤组织阻塞维管，为此营养液中须含有防腐剂。而愈伤组织是某些酚化物的结果，这种氧化作用受酶的控制．当环境酸度增加时，酶大大降低。因此，营养液中须加酸化剂。由于城市自来水中碳酸钙等的有害效应，阻碍 了糖分的有利作用，所以营养液中须加沉淀剂。”通过添加切花保存液．可使切花的寿命增加二至三倍。
家庭插花．如果没有保鲜剂，可以设法自制。例如在一公斤水中，加一匙蔗糖、四分之一片阿斯匹林、小半匙食盐或硫磺。用这种混合溶液，能收到较好的效果。前苏联有一种普通家庭用的营养剂配方，是在一升相当于室内温度的凉开水中，溶解两汤匙砂糖(40至5O克)和一刀尖硼酸(15O至2OO毫克)。也可以用苹果酸、水杨酸或柠檬酸代替硼酸。这种混合剂可以作为蔷薇、石竹、丁香、水仙、郁金香、福禄考、芍药和唐菖蒲等花卉的保鲜液。要保持菊花美观，可以用柠檬酸(每升水加0.2克)、维生素C(每外水加0.1克)和糖(每升水加50克)的混合溶液，也可用硫酸铝(每升水加0.3克)、硝酸钙(每升水加0.1克)和糖(每升水加40克)的混合溶液。
运用外部的强制手段，也可达到延长切花观赏期的目的。例如，月季花的花瓣易落，可以找一根细铅丝，将花托上的弯片向上推，并用铅丝从萼片中央插入。铅丝穿过花尊与花瓣，扎入厚实的子房。在月季花的五个萼片上，逐一插入铅丝，便能固定位花瓣。香石竹花苞开裂，可以取一根绿色的金属丝，对花苞作环状固定对于细软花枝，还可作缠绕状绑扎。 插花保还鲜应注意环境对切花的影响，尽可能不要放在有烟熏的地方。明人袁宏道曾说：“花下不宜焚香，犹茶中不宜置果也。夫茶有真味，非甘苦也，非烟燎也。味夺香损，俗子三过。且香气燥烈，一被其毒，旋即枯萎，故香为花之剑刃。”可见，焚香会冲淡花香，烟熏会有损于插花。
插花艺术的立意
插花讲究诗情画意，追求意境的完美，既要立形，又要立意。插花创作中的立意有的“意在笔先”，有的“意随景出”。
通常插花艺术作品从以下几个方面立意： 1、根据植物品性立意
如以梅之傲雪凌霜，兰之淡雅自如，竹之高风亮节，菊之不畏风霜作为“四君子”题材创作。以青松、翠柏、红梅作为“岁寒三友”题材创作。
2、根据植物形状立意
马蹄莲洁白沉静，飘逸如云，形似嫦娥奔月，棕榈叶形似孔雀开屏。水烛、红鹤芋形似蜡烛等。运用这些材料，以形立意。
3、根据作品造型立意
主干飘舞，往往表现风、舞姿、归等题材，主干直立，表现向上，奋发、挺拔。放射形枝条，表现光、扩散等。下垂枝条往往表现遥望、飘等。
4、根据插花器皿、摆件立意
在插花创作中，运用随手可得的各种器皿，赋予主题，常会达到意想不到的效果。
插花艺术的立意千变万化，丰富无穷。
室内花设艺术
随着人们生活水平的提高,人们对家庭室内的布置、品味、格调的要求也越来越高。如在家里摆上几盆绿色观叶植物，会使居室充满生机。
观叶植物的选择和在家庭的不同环境的布置很有讲究，必须掌握以下几点：一是选用生长健壮的常绿耐荫品种；二是选用无特殊气味不带针、刺、毛的品种；三是布置要与周围环境相协调，即在空间大环境摆放体量大的、扩张型生长的品种，反之，则布置小型低矮、直长型的品种。
客厅的布置：一般来说，客厅是家庭中最大的一个空间，是主人休息、会客的地方，观叶植物的选择，一要体量高大、扩张型生长的，二要对烟尘有较强抗性的，譬如散尾葵、巴西铁、发财树、花叶鹅掌柴、棕竹等。它们宜放在沙发边、墙角、窗口、门旁、电视柜前等处。酒柜上宜摆蔓性生长的植物如长青藤、垂盆草等。可在茶几上放一盆小型的竹芋、朱蕉、袖珍蕨类。花架上摆放仙客来、吊兰、海棠花、南天竹等，数量的多少，一般根据客厅的大小而定，20-30平方米的可放5-6盆；10-15平方米的可放3-4盆。
卧室的布置：卧室空间一般较小，植物不宜多摆，放2-3盆即可，要选择直立型生长的，且体量相对较小的植物。电视柜或墙角边宜放绿宝石、青苹果、黄金葛、荷兰铁等；梳妆台、窗口、床头柜旁可放天门冬、吊兰等小型盆栽类植物。
书房的布置：书房是主人看书、学习的地方，观叶植物不宜多摆放，摆1-2盆即可，例如文竹、兰花、小型盆栽观赏竹等，这些植物形态优美、叶姿态飘逸舒展，而且都有一定的寓意。
卫生间布置：要注意选择喜阴潮能杀菌的植物。但目前这类植物还很少。常见的喜水植物菖蒲、泠水花、吉祥草等相对较好，其它如袖珍椰子、金边富贵竹、彩叶芋等小型盆栽类的也可布置。
厨房的布置：因空间狭小，加之煤气、油烟味和较高的温度等不利因素，不宜摆放绿色观叶植物。但有情趣的家庭主妇不妨将蔬菜和水果，进行巧妙地组合与搭配，创造出一种别具匠心的果蔬艺术品，会使环境增色不少。
榕树盆景怎么翻盆
榕树盆景翻盆时间
一般情况下，每年的四月份到九月份之间都是可以给榕树盆景换盆的，但是呢，给榕树盆景换盆的最佳时机是梅雨时节，因为这个时候雨量非常大，空气湿度的非常高，而且在这个季节，气温大约是二十五度左右。在这种气候条件下，榕树在翻盆的时候可以完全将其根部暴露在空气中，由于湿度与温度足够，我们可以根据我们的需要对榕树的根部进行造型。
榕树根的处理
我们在给榕树盆景进行翻盆的时候，榕树的根部会完全暴露出来，我们可以趁这个时机整理一下榕树的根部。我们应该剪去过于粗大和过于长的根系，这样可以促使榕树长出些更加优质的根须，可以增加根的数量，使树体显得十分有力量，显得树的整体形态十分优美。
榕树盆景翻盆的好处
盆景榕树在盆中生长有一定的时间之后，盆中的土壤的肥力渐渐就不能再支撑榕树的生长了，而且榕树的根须会非常密集，渐渐的，榕树的生长状态会变得非常不好，经过翻盆修剪之后可以使得盆中的肥力增强，使榕树的长势更加好。一般情况下我们一年要给榕树盆景翻一次盆，这样有利于榕树的生长，翻盆的间隔时间最好不要超过两年。
牡丹插花艺术欣赏
牡丹插花的技巧
牡丹插花以自然式的线条型为主。线的表现力极为丰富，不同的线条，表现不同的形态；由于牡丹插花讲究自然，因此，在构图上多采用不对称的均衡手法，避免机械的对称。每朵花和每片叶的姿态都要在作品中得到展示。在一件作品中，植物品种、用材数量、色彩变化均宜少不宜多。
牡丹插花所用花器较一般插花讲究些。无论瓶、钵、盘、鼎、壶、碟，还是箕、竹篮等等，都要选用精制的。如景德镇出产的彩瓷、青花瓷，北京出产的景泰蓝花瓶，汝州出产的青汝瓷，以及四川出产的竹篮等。用精美的花器来衬托牡丹的富贵、雍容。
在牡丹花枝与其它衬材的选切前，必须先考虑到花材的长短、姿态、色彩等方面。采切时，应选在清晨日出前，最好带露水采切，这样可以保持花的鲜度，若在花店选购，也应以当天送来的鲜花为宜。根据创作意图的需要，可切取不同程度的花朵，如未绽的花蕾、半开的花苞、盛开的花朵并用，表现牡丹生命过程的自然变化。
牡丹插花的情感色彩
在插花创作时，可根据自己的爱好和性趣来插，但是，在构图上，必须掌握插花的配置，即高低错落、疏密有致、虚实结合、仰俯呼应，上轻下重，上散下聚等等。如上轻下重，即花苞在上，盛花在下；浅色在上，深色在下；大花在下，小花在上。可采用L形、图形、放射形、S形插花构图。在色彩的配置上，要有一个主色调，色彩不宜过深。选用相近的颜色，注重调和色的配置。在对比色的配置时，要用中性色进行调和。
另外，还要注意色彩的感情效果，由于人们对大自然联想的精神因素，以及民族传统习惯等因素，人们对不同的色彩会产生不同的感情效果，如红色热情；白色纯洁、清高；黑色庄严、肃穆；蓝色沉静、雅爽；绿色安静、平和；黄色轻快、活泼等。
花材与花器的比例要适宜，大瓶插大花、小瓶插小花。插时，花数尽可能用单数。如三、五、七、九。一般为三朵花，一朵为主、二朵为次、三朵为从。使观者一目了然，主次分明。传统插花就在于花不在多、少而精、以姿韵取胜，有时一、二枝或数枝即可构成佳作。
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