花卉行业是现在比较火的行业，花是具备观赏价值的一种植物，种类繁多。花是代表美好的，每一种类的花代表的意思都是不同的。“爱花卉网”小编特向您推荐"花卉养殖：平面构成理论在园林铺装中的合理运用"，希望您看完这篇文章能够更加了解花卉行业。
1铺装在园林中的作用
园林设计中的铺装是指使用材料对园林景观规定区域内的地面进行铺砌装饰，其范围涵盖了园林中的道路、广场、活动场地、建筑地坪等。园林景观中铺装的作用在于组织交通，引导游览，制造良好的休息、活动场地，创造地面景观，与其他园林景观相配合，提高园林艺术效果给人美的享受。铺装是园林构成中的一个重要要素，其表现形式需与总体设计风格一致。造园过程中铺装在功能性和艺术性方面应该是平等的，而在现代园林景观的创作过程中，铺装往往被摆在无足轻重的地位，铺装设计大多只注重功能性，而忽略了艺术性，很大程度影响了整体景观效果，出现局部与整体、功能与艺术等方面的不和谐。为此设计者应正确应用设计理论，注重艺术与功能的统一，方可创造出优良的设计来。
2现代视觉形象设计的基本造型理论平面构成
构成理论源于西方，20世纪80年代被引进我国，随着时代的发展，材料、工艺、技术的进步，构成理论被广泛地应用到各种造型设计中。平面构成是指在二维空间内将不同的元素按照形式美法则或设计的意图重新地组合在一起，塑造新的形象的设计理论。园林铺装的形象设计主要是在平面内完成，因此将平面构成理论引入到铺装设计中并加以合理运用，定会使园林平面景观设计更为科学、合理，艺术效果更为强烈。
3平面构成的主要造型手法
3.1重复构成
重复构成是指在平面设计中不断使用一种基本形式的手法，即在同一个平面形象中，相同的基本形反复出现的现象。使用重复构成形式塑造出来的视觉形象可以产生强烈的印象，整体感强烈，可以增强画面的视觉冲击力。重复构成形式可以制造出有规律的节奏感，产生统一和谐的感觉。使用重复手法设计出来的形象具有细腻、平和、安静、规整等感情特征。过多的重复会产生单调、乏味、慵懒、寂寞等感觉。
3.2近似构成
近似构成是重复构成的轻度变化。近似构成强调的是求大同、存小异，以取得既统一又富于变化的视觉效果。使用近似构成创造的形象整体有统一感，细部有轻度变化，因此，可产生活跃、自然的美感。近似构成手法是在重复构成手法的基础上产生的，其可以很大程度上避免由于严格的相同而造成的呆板、死气，可以增加形象的趣味性。
3.3渐变构成
渐变构成也称渐移构成，是以类似的基本形或骨格逐渐地、有规律地循序变动，以产生具有节奏感和韵律感的视觉形象的构成手法。渐变是一种变化运动的规律，它对应的形象经过逐渐的规律性过渡而相互转换的过程。它的关键特征在于变化，所以通过渐变手法塑造的形象更富于动感，有很强的节奏感和韵律感，更为自然。由于渐变构成的变化具有很强的规律性，利于形成视觉焦点，易于表达细腻的情感变化。渐变能够形成空间感。渐变构成手法可以引人入胜，诱导人的思维逐渐的进入到设计意图中。
3.4发射构成
发射构成是一种特殊的重复构成，其重复的形式是基本形或骨格单位围绕一个或多个中心向四周做重复排列，而形成向内或向外的图形。使用发射构成手法塑造的图像具有多方的对称性。发射状的形象具有非常强烈的焦点，此焦点易形成视觉中心。发射构成形式可以制造出强烈的视觉效果，所形成的形象具有深邃的空间感，向中心集中或由中心向四周扩散的图形节奏感强、富于变化，有炫目、光芒感的视觉效果。
3.5特异构成
特异构成又称“变异”是规律的破坏，秩序的轻度对比。即在规律性骨格和基本形的构成内，变异其中个别骨格或基本形的特征以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成动感，增加趣味的构成手法。
3.6肌理构成
肌理是指物体内在质地构造的表面纹理特征。不同的肌理表现不同的物质特征，而不同的物质给人的心理感受也不尽相同。只有那些符合人们审美需求、审美习惯和审美情趣的肌理才是美的肌理、实用的肌理。高雅与朴素、粗狂与细腻、安静与喧闹、坚硬与柔软、古朴与现伏、繁杂与凝练、严肃与活泼等，创造出千变万化的肌理效果，满足不同的视觉需要，是平面构成在平面设计应用中的重要手段之一。
4平面构成在园林铺装设计中运用的注意事项
平面构成的造型手法当然不止这些，在铺装设计中应根据设计主题更广泛的运用。铺装是园林总体规划设计中的一部分，设计时首先应保障与整体构思不能发生冲突，基本铺装造型应满足整体设计需要。铺装部分应与其它园林景观相互配合，不可孤立存在，所以在设计铺装的基本造型时应考虑其它景观的形象，或对比或调和，相互衬托、相互和谐。铺装基本型的编排可依据平面构成理论合理地布置。
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花卉行业：宿根花卉在园林绿化中的应用
宿根花卉是指植株的根部冬季宿存于土壤中，来年春季能够重新萌芽生长的多年生草本花卉。随着城市建设的快速发展，城市土地、水资源和生态环境等面临着巨大压力，矛盾日益突出，建设节约型城市园林绿化，是城市可持续性发展的生态基础，是我国城市园林绿化事业必须长期坚持的发展方向。通过科学的植物配置，增加地被种植量，适当降低草坪比例，合理种植宿根花卉，对于建设节约型城市园林绿化、美化城市环境，起着极其重要的作用。宿根花卉因其种类繁多，适应环境能力强，繁殖容易，栽培简单，管理粗放，成本低，见效快，群体效果好等优点，被广泛应用于城市园林绿化中，取得了良好的生态效益、社会效益和经济效益。随着我国绿化事业的发展，城市绿化由注重个体美向大面积群体美的方向发展，植物应用强调整体设计、群体种植，立体配置，提高了宿根花卉在园林建设中的地位。尤其在气候干燥、缺水严重的北方地区的园林绿化中，宿根花卉更能发挥其独特的优势。
1宿根花卉的特点
1.1品种多
目前广泛栽培的宿根花卉有200种左右，有观花的、有观叶的、有观果的;有春夏开花的品种如芍药、鸢尾、石竹，也有夏季开花的品种如美人蕉、大花萱草、蜀葵、宿根福禄考，还有秋季开花的品种如玉簪、荷兰菊、蛇鞭菊等。同一种花卉，也有不同的色系，如蜀葵的色彩有大红、深红、粉红、浅紫、深紫等深浅不同的色彩。
1.2易管理
宿根花卉的繁殖大多没有特别的要求，一般采用播种、扦插、分根繁殖法，掌握好栽培季节和必要的科学管理方法，均能成活。目前，用于城市园林美化的草本植物中，一、二年生花卉需要经常更换，多数球根花卉在寒冷地区不能露地越冬，而宿根花卉的根系相对强大，养护管理粗放，省时、省工，寿命多年，不需经常更换。并且宿根花卉的病虫害较少，只要依季节和天气的变化，对其进行必要的肥水管理即可正常生长和开花结果。
1.3适应性强
有许多品种具有耐旱、耐寒、耐水湿、耐瘠薄、耐盐碱和石灰质土壤等，具有较强的适应能力。在污染严重、管理不便、土质较差的城市街头绿地中使用，更能突出其特点。例如，马蔺抗逆性就特别强，它耐干旱、瘠薄、盐碱，无病虫害，适应性极广。
1.4效果好
宿根花卉单株体量小，但作为群体成丛、成片或与其它花卉、植物材料搭配造景，会有特别突出的园林景观效果。如鸢尾、大花金鸡菊等作地被满铺栽植，盛花时节呈现一片花的海洋;丛生福禄考、紫花地丁等作缀花草坪，会增添浓厚的自然野趣。
2 宿根花卉在园林的应用方法
2.1草坪组花
单一的草坪总是让人感觉单调、乏味，以草坪植物为基调，结合配置部分宿根花卉进行草坪组花，这种绿化使草坪与花卉相得益彰，不仅能达到装饰美化的效果，也使草坪空间发挥更大的作用。草坪组花关键在于“组”上，也就是设计。草坪上宿根花卉分布要有稀有密，有高有矮;或自然错落，或组成图案。花草结合，颇具艺术性和观赏性，通过不同的图案组合，还能表达出特殊的主题和意义，这是纯草坪所无法比拟的。草坪组花使用的花卉以宿根花卉为主，一次栽植多年使用，省钱省工、管理方便，如鸢尾、丛生福禄考、美人蕉、落新妇、百合、郁金香等，都具有非常好的组花效果。草坪组花的基本布局有规则式布局、自然式布局、混合式布局。草坪组花的基本形态有点状、块状、线状。
2.2花坛
花坛是将同期开放的多种花卉，或不同颜色的同种花卉，根据一定的图案布置，栽种于规则式或自然式的苗床内，以发挥群体美。依布置方式的不同，分为以下两种：
2.2.1花丛花坛：又叫集栽花坛。就是集合几种花期一致、色彩调和的不同种类的花卉，配置成的花丛花坛。花卉配置可根据观赏的位置不同而各异。如四面观赏的花坛一般是中央栽植植株稍高的种类(如蜀葵、大花锦鸡菊、百合等)，四周栽植株较矮的种类(玉带草、石竹等);单面观赏的花坛则前面栽植较矮的种类，后面栽植较高的植株，使其不被遮掩。
2.2.2模纹花坛：此种花坛是以色彩鲜艳的各种矮生性、多花性的草花或观叶草本为主，在一个平面上栽种出特定的图案，花坛外形是规则的几何图形。所栽植的花卉要以叶细小茂密、耐修剪为宜。如马齿苋、雏菊、矮性霍香蓟、美国石竹、荷兰菊、石莲花和五色草等。花坛的设置主要根据当地的环境，因地制宜地设置。一般设置在主要交叉道口、公园出入口、主要建筑物前以及风景视线集中的地方。花坛不宜过大，花坛过于庞大既不易布置，也不易与周围环境协调，又不利于管理。
2.3花镜
花镜是指利用露地宿根花卉(也可搭配球根花卉)，栽植在树丛、绿篱、栏杆、绿地边缘、道路两旁及建筑物前，以带状自然式栽种。它是根据自然风景中林缘野生花卉自然分散生长的规律，加以艺术提炼，而应用于城市园林绿化中的一种方式。花镜中各种花卉的配置比较粗放，也不要求花期一致。但要考虑到同一季节中各种花卉的色彩、姿态、体型及数量的协调和对比，整体构图必须严整，还要注意一年中的花期的衔接和四季变化，使一年四季都有花开。一般花镜的花卉应选花期长、色彩鲜艳、栽培管理粗放的宿根花卉为主。
综合宿根花卉应用特点，如果绿化中能充分应用适生宿根花卉，不仅可以节约绿化成本，也可以使市民常年都能观赏到艳丽的花朵，更能丰富目前比较单调的地被植物品种。随着社会的不断进步，人们对环境质量要求的不断提高及植物造景发展趋势的需要，宿根花卉在北方园林绿化中不断丰富植物景观的同时，也定将推动园林绿化事业的快速发展。
花卉科普：传统风水元素在现代建筑家居设计中的运用
随着经济的发展和生活水平的提高，人们对建筑家居的要求不再只满足于遮风避雨，而是开始追求舒适的居住环境、清新的空气、人性化的设计、环保健康的建筑材料、与大自然相和谐的完美设计。人们在购房时也不再仅考虑地理位置是否优越、销售价格是否便宜，而更加关注拟购房屋的环境设计，愈来愈关心自己的居住环境设计及其衍生的生活质量。正如加拿大建筑师阿瑟.埃利克森所说的：“环境意识就是一种现代意识”。现代建筑、家居设计正是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内部生活环境设计，与人的生活密切相关。从构成世界之三大要素的自然——人——社会这三个座标体系出发，现代的设计已从单纯的产品设计拓展到生存环境状态的设计，由“生存意识”进展到“环境意识”，现代建筑家居设计中倡导的生态设计强调的是亲近自然，追求自然、建筑和人三者之间的和谐统一，既在以人为本的基础上，利用自然条件和人工手段来创造一个有利与人们舒适、健康生活的环境，同时又要控制对于自然资源的使用，实现向自然索取与回报之间的平衡。
中国的风水术，又称堪舆术，是一种从古代沿袭至今的择吉避凶的术数。中国人崇信风水，每逢婚丧喜庆，盖房子、打灶、挖井、选坟地乃至于修桥筑路等，都要请风水先生堪地利，看风水，择良辰吉日。这种风俗，自古至今，长盛不衰，随着历史演变形成了颇具中国特色的“风水文化”。而对于有中国特色的“风水文化”在经历了几千年的文化传播积淀后又形成了涉及地理学、地质学、星象学、气象学、景观学、建筑学、生态学以及人体生命信息学等多种学科综合为一体的学科即风水学。在中国传统建筑中，风水是建筑的灵魂。风水学与中国营造学和中国造园等构成了中古代建筑理论的三大支柱。它通过对事物的安排，从建筑奠基到室内装饰，企图对一定场所内的气势加以影响。其宗旨是审慎周密地考察、了解自然环境，顺应自然，有节制地利用和改造自然，创造良好的居住与生存环境。中国古人很早就开始有意识并会合理利用风水堪舆理论来改造环境，历史上四川都江堰就是改造风水成功的典范（古时岷江泛滥，淹没良田和民宅，后来李冰授命筑就都江堰，驯服了岷江，都江堰开始造福于百姓）。古时的北京城中处处是改造风水的名胜。北海是金代时蓄水成湖，积土为岛，以白塔为中心，寺庙以山势排列。故宫的护城河是人工挖成的屏障，河土堆砌成景山，威镇玄武。圆明园堆山导水修建一百多处景点，堪称“万园之园”。
而今，伴随着时代发展，“以人为本”的人文主义设计理念下的人们更注重传统风水学的挖掘整理和研究，研究中发现传统风水学原理和现代家居设计理念两者之间的相似点很多，有很多共通之处。在当下的建筑、家居设计中，中国传统风水元素的借鉴及其充分合理利用已渐被列入设计师的设计日程。例如：一个城市规划的设计者在为城市的建筑、道路项目规划的时候，是否影响城市的“龙脉”成为一个不得不考虑的因素。1982年，建筑设计大师贝聿铭设计的中银大厦引发的一场“风水官司”被热炒了很长时间。贝聿铭把中银大厦比作雨后春笋——中国传统中再生和希望的象征。中银大厦被设计为四把刀的形状，其中一把指向汇丰银行，一把指向当时的总督府。为应付中银大厦的“挑衅”，汇丰银行在其大厦楼顶架了四门大炮，而港督府则种植了6棵杨柳。“建筑师都是相信建筑风水的。”贝聿铭如是说。另一个典型事例被房产人士所熟知：上海的“鼎园”，在大木桥路、瑞金南路、斜土路和赵嘉浜路的中间，“鼎”为火，于是开发商宣称他们的项目五行俱全，是风水宝地，价格卖到3万元一平方米，比周边楼盘高出一倍。
现代建筑家居设计中，从宏观整体的角度来看说风水无怪乎就是建筑的坐落、位置、朝向、周边环境、水系、居所的外观(高度等)。就居所的内部设计来说又有也是有相当的讲究，这又是局部的风水。例如：大家都知道的，无论从占卜或建筑学的角度来讲，“南方”都是最好的方位，单就我们国家的整体气候来看，面南的房屋具有冬暖夏凉的特征，有人称为好朝向。再例如风水学中讲的“门刀煞”，卧室大门不可直对厨房门，是防止其湿热气与卧房门相对流；卧房门不可正对卫浴间，是因为淋浴后的水气与厕所的氨气极易扩散至卧房中，而卧房中又多为吸湿气的布品，将令环境更为潮湿，卧房门不宜正对储藏室之门，储藏室多有霉气，易藏污纳垢；风水学里称“床后应有靠”，那不妨理解成“床后如果空，稳定性差，心理有不安全感”，对于注重居家生活品质的现代人而言，卧室的布局特别应注重其安定与隐蔽性，也就是风水学中讲究的“藏风聚气”。古人在居住环境上下了一个断语："宅小人多气旺"，这与人体气场在外环境中的聚与散的理论不谋而合，至于风水学里称“家中植物阔叶为佳”，不妨理解成“阔叶植物可绿化环境、调节身心”。从某种意义上来看，风水学和建筑、家居设计的最终目的都是在利用和改造自然，为人们创造更好的居住与生存环境。
综上所述，可以看出中国传统风水元素精髓已渐渐融入了现代的建筑、家居设计中，传统风水元素的考虑运用对于建筑、家居设计实践有着重要的指导意义。设计实践中，根据实际情况，采取切实有效的方法，使人与建筑适宜于自然，回归自然，反朴归真，天人合一，这就是中国传统风水元素在现代建筑家居设计中运用的真谛所在。
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